金連東
文似看山不喜平，寫文章特別是敘事性文章（記敘文、小小說(shuō)等）總得有些波瀾有些曲折才有看頭。設(shè)置波瀾的方法有多種，這里介紹的是頓挫法。
什么是頓挫法？周振甫先生在《詩(shī)詞例話》一書中解釋說(shuō)：“頓挫往往同抑揚(yáng)連起來(lái)，說(shuō)成抑揚(yáng)頓挫，唱京戲的多講究抑揚(yáng)頓挫。唱腔避免平板，避免沒有起伏，要有高低，是抑揚(yáng)；要有緩急，唱到關(guān)鍵性的句子，要作小頓，唱得搖曳多姿，這就是頓挫。因此，頓挫在詩(shī)文中是小小停頓，用的是含蓄關(guān)鎖的話。”
我們讀歐陽(yáng)修的文章，總感覺它一唱三嘆，富有情韻之美，而善用頓挫正是其秘訣所在�！敦S樂亭記》記他在滁州南找到山泉，在那里筑亭，于是說(shuō)到：“滁于五代干戈之際，用武之地也。昔太祖皇帝，嘗以周師破李景兵十五萬(wàn)于清流山下，生擒其將皇甫暉、姚鳳于滁東門之外，遂以平滁。修嘗考其山川，按其圖記，升高以望清流之關(guān)，欲求暉、鳳就擒之所，而故老皆無(wú)在者，蓋天下之平久矣�！边@里先敘太祖之武功，從“修嘗考其山川”起，即轉(zhuǎn)到山川遺跡的考證上去，作一小頓。下面又轉(zhuǎn)到：“自唐失其政，海內(nèi)分裂，豪杰并起而爭(zhēng)，所在為敵國(guó)者，何可勝數(shù)。及宋受天命，圣人出而四海一，向之憑恃險(xiǎn)阻，刬削消磨�！苯酉聛�(lái)又一小頓，曰：“百年之間，徒見山高而水清，欲問其事而遺老盡矣�！边@兩個(gè)小頓是替下文蓄勢(shì)，即為了引出：“而孰知上之功德，休養(yǎng)生息，涵煦于百年之深也�！弊髡哌@樣寫是要借古頌今，贊美大宋王朝承平日久，人民久已忘掉戰(zhàn)爭(zhēng)的苦難，是有寓意的，所以既顯得含蓄而又具有聲情之美。誠(chéng)如林紓所言：“本來(lái)作一層說(shuō)即了，而歐公特為夷猶(迂回緩轉(zhuǎn))頓挫之筆，乃愈見風(fēng)神。”(《春覺樓論文用頓筆》)
小說(shuō)是敘事性很強(qiáng)的文體，情節(jié)設(shè)計(jì)尤其忌諱平直。為了避免平直，調(diào)節(jié)敘事的節(jié)奏、氣氛，經(jīng)常需要一種“頓挫”的處理。下面看一個(gè)《紅樓夢(mèng)》里的例子。
《紅樓夢(mèng)》第三十三回，忠順王府的長(zhǎng)史官來(lái)賈府要人，東窗事發(fā)，寶玉和琪官的交往暴露。賈政“氣的目瞪口歪”。賈環(huán)的進(jìn)讒更是起到了火上澆油的作用，“那賈政喘吁吁直挺挺坐在椅子上，滿面淚痕，一疊聲‘拿寶玉！拿大棍！拿索子捆上！把各門都關(guān)上！有人傳信往里頭去，立刻打死！’”“流蕩優(yōu)伶，表贈(zèng)私物”，“荒廢學(xué)業(yè)，淫辱母婢”，“不肖種種”，劣跡斑斑，已經(jīng)大大超出賈政的承受能力。
這樣一個(gè)高潮，寫得來(lái)勢(shì)兇猛，不肖之子馬上就要“大承笞撻”，可千鈞一發(fā)之際，作者突然插進(jìn)一個(gè)聾老婆子。寶玉抓不住人，正好有個(gè)老嬤嬤出來(lái)，便急忙拉住她說(shuō)：“快進(jìn)去告訴：老爺要打我呢！快去，快去！要緊，要緊！”誰(shuí)知“老婆子偏生又聾，竟不曾聽見是什么話，把‘要緊’二字只聽作‘跳井’二字。便笑說(shuō)：‘跳井讓他跳去，二爺怕什么？’”寶玉見是個(gè)聾子，更加著急，便對(duì)她說(shuō)：“你出去叫我的小廝來(lái)罷�！笨善@子愛打岔，“那婆子說(shuō)：‘有什么不了的事？老早的完了。太太又賞了衣服，又賞了銀子，怎么不了事的！’”寶貴的時(shí)間就讓這個(gè)聾老婆子浪費(fèi)了。逃避挨打的惟一的一次機(jī)會(huì)白白錯(cuò)過去了。
故事的懸念扣在能否避免挨打上面，老嬤嬤的出現(xiàn)提供了一次難得的機(jī)會(huì)，把繃緊的弦松弛了一下�？蛇@個(gè)寶玉寄予厚望的老嬤嬤卻偏偏是個(gè)聾子，緊急呼救的機(jī)會(huì)轉(zhuǎn)瞬即逝。于是，剛剛松弛的弦又重新繃緊了。經(jīng)過這樣一張一弛以后，故事便更加有力地向高潮發(fā)展。由此可見，聾老婆子的插入，在情節(jié)的發(fā)展上起到了“頓挫”的作用。
清初文學(xué)批評(píng)家金圣嘆在《讀第六才子書法》中曾提出了“獅子滾銹球”的說(shuō)法，他說(shuō)：“文章最妙是先覷定阿堵（這，這個(gè)）一處，已卻于阿堵一處之四面，將筆來(lái)左盤右旋，右盤左旋，卻不擒住。分明如獅子滾球相似，本只是一個(gè)球，卻教獅子放出通身解數(shù)，一時(shí)滿棚人看獅子，眼都看花了，獅子卻是并沒交涉。人眼自射獅子，獅子眼自射球，蓋滾者是獅子，而獅子之所以如此滾，如彼滾，實(shí)都為球也。”獅子滾繡球是圍繞繡球這個(gè)中心而進(jìn)行的，這個(gè)球牽動(dòng)獅子放出通身解數(shù)，上下左右地翻滾，精彩之至，令人眼花繚亂。在金圣嘆看來(lái)，高超的語(yǔ)言藝術(shù)所展現(xiàn)的魅力就像這獅子滾繡球一樣，變化多端，曲折有致，讀來(lái)情趣盎然。如《水滸傳》第八回描寫了洪教頭與林沖的一段比武，洪教頭要與林沖使棒，林說(shuō)：“小人卻是不敢�！苯鹗@認(rèn)為此處“先作一搖曳”；兩人正要比武，柴進(jìn)卻說(shuō)先喝酒，待月上來(lái)再比武，此處“說(shuō)使棒，反吃酒，極力搖曳，使讀者心癢無(wú)撓處”；月上來(lái)后，兩人比武不到四五回合，林沖卻跳出圈子，叫一聲“少歇”，說(shuō)自己權(quán)當(dāng)輸了，是用了“忽然一閃法”；林沖開了枷鎖，柴進(jìn)又叫“且住”，取出銀子說(shuō)將獎(jiǎng)賞贏者，是“又用一閃”法；最后林沖一棒就輕松地將洪教頭打翻在地。這里，金圣嘆用了“搖曳”、“一閃”等詞，來(lái)分析比武過程的斷斷續(xù)續(xù)，比武總是剛要開始，又打住，挪開去，“凡作三番跌頓，直使讀者眼光一閃一閃，真極奇極恣之筆也”（ 金圣嘆《讀第六才子書法》）。
綜上所述，頓挫就是在行文關(guān)鍵處作停頓、延宕、迂回或轉(zhuǎn)換，而不是將謎底、包袱、核心、結(jié)局等一下子全抖落出來(lái)，這樣做可以有效地控制事件發(fā)展的進(jìn)程，調(diào)節(jié)敘事的節(jié)奏、氣氛，或制造懸念，使讀者產(chǎn)生一種閱讀期待；或含蓄蘊(yùn)藉，讀后令人回味無(wú)窮，從而使得文章波瀾起伏，搖曳多姿。
下面選取一篇小小說(shuō)，與讀者諸君共賞。這篇小小說(shuō)，全文不過600字出頭，卻是尺水興波，跌宕生姿，余味雋永，它是怎樣做到這一點(diǎn)的呢？且看：
遇難者的第三個(gè)電話
阮紅松
當(dāng)恐怖分子的飛機(jī)撞向世貿(mào)大樓時(shí)，銀行家愛德華被困在南樓的56層。到處都是熊熊的大火和門窗的爆裂聲，他清醒地意識(shí)到自己已沒有生還的可能，在這生死關(guān)頭，他掏出了手機(jī)。
愛德華迅速按下第一個(gè)電話。剛舉起手機(jī)，樓頂忽然坍塌，一塊水泥重重地將他砸翻在地。他一陣眩暈，知道時(shí)間不多了。于是改變主意按下了第二個(gè)電話。可電話還沒有通，他想起了一件更為重要的事情，又改拔了第三個(gè)電話。
愛德華的遺體在廢墟中被發(fā)現(xiàn)了之后，親朋好友懷著沉痛的心情趕到現(xiàn)場(chǎng)，其中有兩個(gè)人收到過愛德華臨終前的手機(jī)信號(hào)，一個(gè)是他的助手羅納德，一個(gè)是他的私人律師邁克，可遺憾的是，兩人都沒有聽到愛德華的聲音。他倆查了一下，發(fā)現(xiàn)愛德華遇難前撥出了三個(gè)電話。第三個(gè)電話是打給誰(shuí)的？他在電話里說(shuō)過什么？他倆推斷，很可能與愛德華的銀行或遺產(chǎn)歸屬權(quán)有關(guān)，可愛德華無(wú)兒無(wú)女，又在5年前結(jié)束了他失敗的婚煙，如今只有一個(gè)癱瘓的老母親，住在舊金山。
當(dāng)晚，邁克趕到舊金山，見到了愛德華悲痛欲絕的母親，母親流著淚說(shuō)：“愛德華的第三個(gè)電話是打給我的�！边~克嚴(yán)肅地說(shuō)：“請(qǐng)?jiān)�，夫人，我想我有�?quán)知道電話的內(nèi)容，這關(guān)系到你兒子龐大遺產(chǎn)的歸屬權(quán)問題，他生前沒有立下相關(guān)遺囑�！笨赡赣H搖搖頭，說(shuō)：“愛德華的遺言對(duì)你毫無(wú)用處，先生。我兒子在臨終前已不關(guān)心他留在人世的財(cái)產(chǎn)，他只對(duì)我說(shuō)了一句話……”
邁克含著激動(dòng)的淚水告別了這位痛失愛子的母親。
不久，美國(guó)一家報(bào)紙?jiān)谛涯康奈恢每橇恕?.11”災(zāi)難中一名美國(guó)公民的生命留言：
媽媽，我愛你！
（選自2004年第22期《微型小說(shuō)選刊》）
小說(shuō)開頭，作者將鏡頭對(duì)準(zhǔn)“9.11”恐怖事件，讓主人公愛德華處在“熊熊的大火和門窗的爆裂聲”這一特定環(huán)境之中，連續(xù)撥打了三個(gè)電話。前兩個(gè)電話沒有通，第三個(gè)電話是打給誰(shuí)的？要說(shuō)的 “更為重要的事情”究竟是什么？這就在讀者心中產(chǎn)生了一連串的懸念。作者于此一頓，將鏡頭切換到恐怖事件后世貿(mào)大廈的廢墟上，愛德華的遺體旁站著曾經(jīng)接到過他在生命最后時(shí)刻發(fā)出的信號(hào)的助手和律師，兩個(gè)人都在猜測(cè)著這個(gè)銀行家最后要告訴他們的是什么，這也正是我們讀者急于知道的。作者于此再一頓，將鏡頭又轉(zhuǎn)換到舊金山，“痛失愛子的母親”告訴律師“愛德華的遺言對(duì)你毫無(wú)用處”，他“在臨終前已不關(guān)心他留在人世的財(cái)產(chǎn)”。這樣一波三折的鏡頭切換，回環(huán)往復(fù)，不得不令人猜想，銀行家在生命的最后時(shí)刻到底說(shuō)了些什么呢。最后，鏡頭轉(zhuǎn)換到一家報(bào)紙的新聞，告訴讀者，主人公的最后一句話是：“媽媽，我愛你！”短短618字的小說(shuō)，卻作了三次頓挫，切換了四次鏡頭，套用金圣嘆的說(shuō)法，就是作者一支妙筆在“媽媽，我愛你！”這個(gè)“繡球”的四面，“左盤右旋，右盤左旋”，就是“不擒住”，真是吊足了讀者的胃口，從而有力地突出了“親情重于金錢”這一主題。
總之，這篇小說(shuō)巧用頓挫，精心構(gòu)思，情節(jié)曲折，主題鮮明，發(fā)人深省，使讀者在閱讀過程中產(chǎn)生了出乎意料的審美快感。
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