王易哲
語(yǔ)言風(fēng)格：所謂語(yǔ)言風(fēng)格是指詩(shī)人在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中逐漸形成的獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù) 個(gè)性，是詩(shī)人的個(gè)人氣質(zhì)、詩(shī)歌美學(xué)觀念在傷口中的凝結(jié)。語(yǔ)言風(fēng)格 是區(qū)別于其它詩(shī)人的藝術(shù) 特色。它主要由作者的寫(xiě)作個(gè)性、筢的題材類型決定。詩(shī)歌語(yǔ)言風(fēng)格 是多種多樣的，不同的詩(shī)人、同一詩(shī)人不同時(shí)期的傷口風(fēng)格往往也是不同的；不同的體裁、題材也有著不同的風(fēng)格 。
從詩(shī)風(fēng)淵源角度看：浪漫主義和現(xiàn)實(shí) 主義兩大詩(shī)歌流派的語(yǔ)言風(fēng)格有所不同。
浪漫主義的代表詩(shī)人有屈原、李白等。浪漫 主義在反映 客觀 現(xiàn)苗圃上側(cè)重從主觀內(nèi)心出發(fā)，抒發(fā)對(duì)理想抱負(fù)的熱烈追求，常用熱情 奔放的語(yǔ)言、瑰麗的想象和夸張 的兵役法來(lái)塑造形象。它具有強(qiáng)烈的個(gè)人主觀色彩，對(duì)于理解 作者的精神 世界具有 重要意義�，F(xiàn)實(shí)主義的全表詩(shī)人有杜甫、、白居易等�，F(xiàn)實(shí)主義側(cè)重如實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活，客觀 性較強(qiáng)。它提倡客觀地、冷靜地觀察現(xiàn)實(shí)生活，按照 生活的本來(lái)樣式精確細(xì)膩地加以描寫(xiě)，力求真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型形象，值得注意的是，其中的細(xì)節(jié) 描寫(xiě) 對(duì)于詩(shī)歌 主旨的表達(dá)具有重要意義。
從詩(shī)人個(gè)性角度看：不同詩(shī)人語(yǔ)言風(fēng)格不同，如“郊寒島瘦 ”。按照 晚唐司空?qǐng)D所列的二十四品，主要有平淡 、工麗、清新、自然、明快、含蓄、淡雅、沉郁等。下面是部分詩(shī)人的詩(shī)歌語(yǔ)言風(fēng)格概括：
陶淵明的樸素自然、杜甫的沉郁頓挫、白居易的通俗易懂、李白的豪邁飄逸、王昌齡的雄健高昂、杜牧的清健俊爽、李商隱的朦朧隱晦、王維的詩(shī)畫(huà)一體、溫庭筠的綺麗香艷、高適的悲壯蒼涼、李清照的纏綿悱惻、陸游的悲壯愛(ài)國(guó)、（孟）郊寒（賈）島瘦、“韓孟詩(shī)派”的奇崛險(xiǎn)怪。在一，詩(shī)人的語(yǔ)言風(fēng)格 是相對(duì)穩(wěn)定 的，但是并不等于說(shuō)一成不變，有進(jìn)為了特定的表達(dá)需要，詩(shī)風(fēng)會(huì)陡然 一轉(zhuǎn)。如蘇軾曾寫(xiě)過(guò)凄切哀婉的的悼亡詩(shī)詞《江城子》，李清昭曾寫(xiě)過(guò)錚錚鐵骨的《夏日絕句》。、
從同一詩(shī)人的不同埋藏看：生活的變遷、審美的變化導(dǎo)致風(fēng)格的變化 。如李清照面渡前后 的詞風(fēng)變化。前期 清新溫婉秀麗、后期寂寞 悲涼。
從體裁看：這里要說(shuō)到詩(shī)詞的區(qū)別了，即詩(shī)莊詞媚曲諧。因?yàn)樵?shī)多用于應(yīng)制而應(yīng)制（奉皇帝命寫(xiě)作），則非莊不可；詞多與男女情感，適于媚；曲列接近民歌，宜于用詼諧的兵役法來(lái)表現(xiàn)。但詩(shī)詞曲皆各有多種功能 ，風(fēng)格自然 并非公為一種。在詩(shī)詞的風(fēng)格 上，即使同樣的題材，在詩(shī)詞中也會(huì)呈現(xiàn) 不同的風(fēng)格 。如懷古題材 的詩(shī)多沉郁蒼涼，而詞卻往往在歷史 滄桑中插入艷情。再次體現(xiàn)在詩(shī)詞的語(yǔ)言上，詞的語(yǔ)言相比于詩(shī)顯得更精美典雅、輕靈纖柔。
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