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《雷雨》的人物語言
《雷雨》是劇作家曹禺創(chuàng)作的一部話劇。此劇以1925年前后的中國社會為背景，描寫了一個帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級家庭的悲劇。下面是小編整理的《雷雨》的人物語言，希望對大家有幫助。
《雷雨》的人物語言
第一、高度個性化
所謂人物語言個性化，就是什么樣的人說什么樣的話；語言成為人物個性、性格、心理的聲音外化。
周樸園（忽然嚴(yán)厲地）你來干什么？
魯侍萍不是我要來的。
周樸園誰指使你來的？
魯侍萍（悲憤）命，不公平的命指使我來的！
剛才還是一個溫情脈脈，儼然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面紗，露出了冷酷的本質(zhì)；因?yàn)橐灾軜銏@之心度之，他感到了名聲和利益的威脅。這個轉(zhuǎn)變完全是人的本質(zhì)使然，語言無法掩飾得了。
周樸園那么，我們就這樣解決了。我叫他下來，你看一看他，以后魯家的人永遠(yuǎn)不許再到周家來。
魯侍萍我希望這一生不要再見你。
周樸園（由內(nèi)衣取出支票，簽好）很好，這是一張五千塊錢的支票，你可以先拿去用。算是彌補(bǔ)我一點(diǎn)罪過。
無情又無義，再也偽裝不下去了，便化為語言，絕！擺架子，樹威性，即使在不是自家人面前，也無法自持。既封建，又資本家；錢是可以解決一切的，他本能的以為。在這里，語言是靈魂的直裸。
人物語言不需經(jīng)過修飾，本質(zhì)而又本能，非他莫屬，這就是高度個性化。
魯大海的語言是他倔強(qiáng)、魯莽、幼稚的個性的寫照：
魯大海可是你們完全錯了。
魯大海（看合同）什么？（慢慢地）他們?nèi)齻�人簽了字？
魯大海（如夢初醒）這三個沒有骨頭的東西！
個性化語言的好處是：作家通過它展示人物的性格特征，讀者通過它直觀（實(shí)際上是“直聽”）人物的性格，生動可感，真實(shí)可信。
第二、豐富的潛臺詞
潛臺詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實(shí)際上是語言的多意現(xiàn)象�！皾摗保请[藏的意思，即語言的表層意思之內(nèi)還有含有別的意思。通過潛臺詞可以窺見人物豐富的內(nèi)心世界。《荷花淀》中的水生嫂這樣說：
“你總是很積極的�！�
這是個經(jīng)典的潛臺詞。自豪，埋怨，理解，嗔怒……妙就妙在不言中；若“言”，那就白了。
潛臺詞的作用是使語言簡練而有味。簡練而無味，不是潛臺詞。有味不簡練？那幾乎不可能。簡練到晦澀，那只是作者的一廂情愿而已。
下面的人物語言有潛臺詞，情形是當(dāng)事人不便說：
盡在不言中。如果說出來，那就不是藝術(shù)了。潛臺詞的特點(diǎn)是語言簡練而有味。簡練而無味不是潛臺詞，有味不簡練也不是潛臺詞。下面的潛臺詞使語言簡練，情形是當(dāng)事人不便說：周樸園（汗涔涔地）哦。
魯侍萍她不是小姐，她是無錫周公館梅媽的女兒，她叫侍萍。
周樸園（抬起頭來）你姓什么？
魯侍萍我姓魯，老爺。
“你姓什么？”的言外之意就是：你怎么知道的這么多？也是同樣的道理。再看“你姓什么？”的言外之意就是：你怎么知道得這么清楚？又如：
下面的下面的潛臺詞，魯侍萍同時扮演著兩個角色，一實(shí)一虛，一口一心，很有意味：
魯侍萍老爺問這些閑事干什么？
�、�
周樸園這個人跟我們有點(diǎn)親戚。
魯侍萍親戚？
②
周樸園嗯，——我們想把她的墳?zāi)剐抟恍蕖?/p>
魯侍萍哦，——那用不著了。
�、�
周樸園怎么？
魯侍萍這個人現(xiàn)在
還活著。
�、�
另一個角色的意思就是：
�、偎F(xiàn)在與你已經(jīng)沒有什么關(guān)系了。
②根本就無所謂什么親戚。
�、鬯龥]有死，現(xiàn)在就立在你面前。
④那次她母子被人救起了。
我想，潛臺詞之所以與戲劇特別有緣，是由戲劇的特點(diǎn)所決定的。歐洲古典戲劇的“三一律”可以為之注腳：時間一律，地點(diǎn)（場景）一律，情節(jié)一律。如此集中的戲劇在語言上豈能拖沓冗長，豈能不以一當(dāng)十？若把什么都交待清楚，豈不要演三天三夜？若什么都說得明明白白，那還有什么吸引人的地方？
以下魯侍萍的兩句話反映了她復(fù)雜的內(nèi)心世界，我們也可以把它看成使?jié)撆_詞：
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我想，潛臺詞之所以與戲劇特別有緣，是由戲劇的特點(diǎn)所決定的。歐洲古典戲劇的“三一律”可以注腳：時間一律，地點(diǎn)（場景）一律，情節(jié)一律。如此集中的戲劇在語言上豈能拖沓冗長，豈能不以一當(dāng)十？若把什么都交待清楚，豈不要演三天三夜？若什么都說得明明白白，那還有什么吸引人的地方？以下魯侍萍的兩句話表明了她復(fù)雜的內(nèi)心世界，我們也可以把它看成是潛臺詞：魯侍萍（大哭）這真是一群強(qiáng)盜�。ㄗ咧林芷济媲埃┠闶瞧�，……憑什么打我的兒子？
周萍你是誰？
魯侍萍我是你的——你打的這個人的媽。
憤恨，痛苦，失望，悲哀……什么都有，真是百感交集。
第三、富于動作性
戲劇語言的動作性（或稱動作語言、情節(jié)語言），是指人物的語言流向（人物語言間的交流和交鋒）起著推動或暗示故事情節(jié)發(fā)展的作用。它不是靜止的，它是人物性格在情節(jié)發(fā)展中內(nèi)在力的體現(xiàn)。
第二幕的結(jié)尾，繁漪與周萍的對話是一個很好的例子：
繁漪（冷笑）小心，小心！你不要把一個女人逼得太狠心了，她是什么事都做的出來的。
1、周萍我已經(jīng)準(zhǔn)備好了。
2、繁漪好，你去吧！小心，現(xiàn)在（望窗外，自語，暗示著惡兆地）風(fēng)暴就要來了！
3、①暗示了情節(jié)的發(fā)展（后來她確實(shí)把什么都抖出來了）
�、谕苿恿饲楣�(jié)的發(fā)展（周沖對繁漪的背叛使矛盾激化）
�、郯凳玖饲楣�(jié)的發(fā)展、人物的命運(yùn)；一語雙關(guān)。
我國古代小說深得動作語言的精髓，寫書寫到無法再寫的時候，往往就會“無巧不成書”的“節(jié)外生枝”。刀架到好人的脖子上了，會有俠客從天而降。不過這種動作語言不全是作品中的人物語言，更多的是作者的敘述語言（環(huán)境描寫也在其中）。這種語言，有時是不經(jīng)意，不露痕跡的，有時卻是經(jīng)意的；但目的只有一個，那就是讓情節(jié)發(fā)展下去。
《雷雨》中人物的動作語言有時也帶有作者很強(qiáng)的主觀動機(jī)，讓讀者很明顯的感覺到“人為”的痕跡，請看下面魯侍萍的語言：
1、魯侍萍我前幾天還見著她！（暗示周樸園，使情節(jié)繼續(xù)）
2、魯侍萍老爺，您想見一見她么？（推動情節(jié)發(fā)展）
3、魯侍萍老爺，沒有事了？（望著樸園，淚要涌出。）（強(qiáng)烈的暗示；不問也行）
4、周樸園哦，很遠(yuǎn)了，提起來大家都忘了。
魯侍萍說不定，也許記得的。（推動；幾乎是提醒周樸園）
5、魯侍萍我倒認(rèn)識一個姑娘姓梅的。（推動；幾乎要明說了）
周樸園哦？你說說看。
魯侍萍雖然很想見到她的兒子，因此帶著幻想對周樸園不斷的提醒，暗示，這些當(dāng)然合情合理。但她這些每每在情節(jié)快要中斷時候的語言，卻不單是她的心思的合情合理所能解釋得了的，而最重要的，是恰好的起到了暗示和推動情節(jié)發(fā)展的作用。
最典型的例子要數(shù)下面兩個：
1、魯侍萍雖然很想見到自己的兒子，但她每每在情節(jié)快要中斷的時候的這些語言就不但反映了她的心理，而且恰好起了暗示和推動情節(jié)發(fā)展的作用。最典型的例子要數(shù)下面兩個：
1.魯侍萍哦，——老爺沒有事了？（暗示）
周樸園（指窗）窗戶誰叫打開的？（直接推動；節(jié)外生枝？）
2.魯侍萍老爺，沒有事了？（望著樸園，淚要涌出。）（暗示）
2、周樸園啊，你順便去告訴四鳳，叫她把我樟木箱子里那件舊雨衣拿出來，順便把那箱子里的幾件舊襯衫也撿出來。（直接推動；多么重要的襯衫�。�
可以想見，如果沒有接下去的魯侍萍開窗戶的動作，如果沒有她精確的說出襯衫的件數(shù)和繡有“梅”字的襯衫，試問情節(jié)如何發(fā)展下去？周樸園的語言，就是典型的動作語言。它的作用，從某種角度看，僅僅在于推動情節(jié)而已。而這一點(diǎn)，正是作者的高明之處，也是一個劇作者必備的基本功。
戲劇人物語言的特點(diǎn)，這三點(diǎn)是主要的，當(dāng)然還有其他特點(diǎn)，比如語言的口語化，便于觀眾當(dāng)場接受等，這里就不涉及。通過學(xué)習(xí)《雷雨》，了解戲劇人物語言的三個主要特點(diǎn)，對于劇本的閱讀和創(chuàng)作，應(yīng)該是大有裨益的。
【小資料】
�。ㄒ唬╆P(guān)于（雷雨》的標(biāo)題。
《雷雨》寫的是一個封建資產(chǎn)階級大家庭的矛盾。周樸園是這個大家庭的統(tǒng)治者，是劇中一切災(zāi)難的制造者和痛苦不幸的播種者。其妻繁峙感到被壓抑的苦悶，與周樸園的大兒子周萍發(fā)生了曖昧關(guān)系。怯懦、自私的周萍又勾引了婢女四鳳。出于嫉妒，繁臘通知四鳳的母親侍萍把她領(lǐng)走。侍萍正是30年前被周樸園引誘為他生了兩個兒子，而后又被遺棄的侍女。
她是周萍的生身母親，而被她帶走的兒子魯大海又正在周樸園的礦上做工，作為罷工工人的代表，他和周樸園面對面地展開斗爭……這些矛盾醞釀、激化，終于在一個“天氣更陰沉、更郁熱，低沉潮濕的空氣，使人異常煩躁”的下午趨向高潮，又經(jīng)過一番復(fù)雜的矛盾沖突，周萍和四風(fēng)終于知道他們原是同母兄妹。于是一場悲劇發(fā)生了，四鳳觸電而死，繁滑的兒子周沖為救四風(fēng)不幸送命，周萍開槍自殺，善良的魯媽癡呆了，絕望的繁瀚瘋狂了，倔強(qiáng)的魯大海出走了。這個罪惡的家庭終于崩潰了。這一切都是在雷電交加的狂風(fēng)暴雨之夜進(jìn)行的，整個故事的背景，情節(jié)都是和雷雨有關(guān)的。同時，作者以象征的手法告訴人們，在半殖民地半封建社會沉悶的空氣里，一場大雷雨即將到來。這就深刻地反映了醞釀著一場大變動的中國社會的現(xiàn)實(shí)。
�。ǘ┲攸c(diǎn)內(nèi)容圖示。
周樸園與侍萍的矛盾沖突
戲劇沖突
周樸園與魯大海的矛盾沖突（本質(zhì)沖突）
個性化
動作化
人物語言精煉性（潛臺詞）
戲劇語言交代時間、地點(diǎn)、環(huán)境
雷雨 提示人物動作，表現(xiàn)人物個性
舞臺說明 推動劇情的發(fā)展
《雷雨》的人物分析
周樸園：55歲，某礦業(yè)公司的董事長，年輕時曾有一位女仆情人魯侍萍，在家庭壓力下拋棄她另娶。
李彥坪：在這次《雷雨》的初次選定角色時，我被同學(xué)們一致舉薦為周樸園的最佳人選，說我是“本色出演”。但我的壓力也是很大的，雖然言談方面跟周樸園有神似之處，但體型偏瘦的我要將周樸園的氣場表現(xiàn)出來實(shí)屬不易，話劇的視頻我也來回翻看，尋找靈感，希望這次的演出能為觀眾呈現(xiàn)一個最佳的周樸園!
張澤宇：關(guān)于周樸園，我其實(shí)對這個角色是有些不適應(yīng)的，可能和平時的性格有關(guān)。我沒有演過性格如此復(fù)雜的角色，其中對我最難做到的是大家長的威嚴(yán)，每一句話都顯示出那種感覺，而這恰恰是我要去挑戰(zhàn)的地方，不斷的挑戰(zhàn)自己才會更好的前進(jìn)。
蘩漪：35歲，周樸園之妻，與周萍私通。
張舒祺：《雷雨》是一部非常經(jīng)典的話劇，被無數(shù)人演繹過，但一千個人眼中有一千個《雷雨》，我們也膽大的進(jìn)行了對經(jīng)典的演繹。經(jīng)過最近仔細(xì)的斟酌這部劇，發(fā)現(xiàn)經(jīng)典果然是經(jīng)典，信息量與可探尋的東西那么多。我作為蘩漪一角，也切身的體會到那個時代的壓抑與黑暗。在那個社會中誰到最后終究都逃不過命運(yùn)的殘酷。曹禺也說過：“宇宙正像一口殘酷的井，落在里面，怎樣呼號也難逃脫這黑暗的坑�！�
張弛：排練話劇雷雨看似很容易，但其實(shí)不然，不單單只是在動作，語言，一直在思考如何才能在這個話劇整體背景下，更好的把所演的這個角色演好，揣摩人物心理，以及各個人物之間的配合，這對于我們來說也是一個挑戰(zhàn)，我演的蘩漪其實(shí)是一個心理很矛盾很復(fù)雜的人，每個角色都有它鮮明的地方。期待這次的話劇專場，期待同學(xué)們的表演!
王婷：這次演蘩漪對我來說是一件比較有挑戰(zhàn)的事，因?yàn)槲覀兊男愿裢耆喾�，且年齡相差也較大，但卻又很興奮，可以演一個完全不同的角色，這幾次的彩排中，每次細(xì)細(xì)的去揣摩角色的心理，都會有新的發(fā)現(xiàn)，所以也希望在排練的時候可以發(fā)揮得更好。
魯侍萍：47歲，女仆，原姓梅，周樸園的舊情人。十多年前和周樸園生下周萍，第二年生下魯大海三天后被周家趕出門，跳河獲救，嫁給周家的仆人魯貴，生下女兒四鳳。
張?zhí)龛ぃ菏聦?shí)上，第一次挑戰(zhàn)話劇，且是話劇中的經(jīng)典《雷雨》，心里是有點(diǎn)復(fù)雜的……在一遍遍揣摩角色心理歷程、想要向觀眾傳達(dá)的情感的過程對于我來說是一個開發(fā)表演新世界的成長的機(jī)會!剛開始可能是有點(diǎn)后怕，怕自己毀了經(jīng)典，但是后來發(fā)現(xiàn)不論是表演還是發(fā)聲都要看下的功夫深不深，到位不到位，既然接下了挑戰(zhàn)就要勇敢地去做，要做就要用心去把它做好!總之，“魯媽”這個角兒，可能不是最適合我的，但是，我一定努力讓自己變成魯媽!勇敢挑戰(zhàn)，勇者勝!
張子薇：第一次接觸、嘗試演話劇，其實(shí)是很緊張的，而且從沒有經(jīng)驗(yàn)，不知道該如何演繹人物的內(nèi)心。另外在舞臺上演話劇也需要很強(qiáng)的基本功，所以這次演出的難度可以想象。
對于我來說，我的角色是魯媽，一個年齡很大并且經(jīng)歷很多的人，這很難，但從另一個方面來說也是一種對于我的挑戰(zhàn)。臺詞、走臺、配合……我也正在努力從一步步的難題中找出解決方法，期待自己在舞臺上的表現(xiàn)!
王茜：第一次挑戰(zhàn)這么大的戲劇，緊張又帶著激動。從蘩漪換到魯媽，兩種不同的人物性格，兩種不同的感覺，蘩漪是那種爆炸的，開放的感情，而魯媽是沉靜的，陰郁的感情。但不管怎么說，對我而言都是個挑戰(zhàn)，從看臺詞，演臺詞到最后細(xì)細(xì)學(xué)習(xí)電影里表演的感覺，慢慢的熟悉，慢慢的把自己帶進(jìn)去，慢慢的找到人物最終的感覺。雖然不如那些有經(jīng)驗(yàn)的演員，但我相信通過我們的努力，一定會演出一部屬于我們自己的雷雨。
周沖：17歲，周樸園和蘩漪的獨(dú)子，學(xué)生，喜歡四鳳。
劉俊:我在本次《雷雨》專場的演出中，出演周沖。第一次接觸《雷雨》話劇的時候，看到明星版中蔡國慶的完整演出，明顯感受到周沖在整部劇中的格格不入，因?yàn)樗麑ξ磥沓錆M幻想，充滿希望，卻被封建思想一步一步打壓。他單純漂亮，思想前衛(wèi)開放，如果他活在現(xiàn)代，一定是一位偉人，因?yàn)椴还苁沁^去還是現(xiàn)在，人們?nèi)鄙俚木褪亲詈唵蔚纳屏肌Ｋ�，我從他身上看到的不是傻，而是對未來要充滿希望!未來才會是美好的。
尹向前：在這次的周沖飾演中，我感覺自己在某種程度上也像極了周沖本人，對于周沖，他是那么的單純與憨癡，雖然現(xiàn)實(shí)的鐵錘一次次擊碎他的夢，但是他仍然堅(jiān)信著自己相信的世界還會存在，他認(rèn)為的愛或許不存在，那只是一個抽象的概念，縱使顯示不毀滅它，他也早晚被那綿綿不盡的渺茫的夢掩埋到與世隔絕的地步，可見人物可以單純，但是戲劇絕不單純，我們應(yīng)該在聲臺形表的道路上再接再厲!
魯四鳳：18歲，魯貴和侍萍的獨(dú)女，周萍、魯大海同母異父的妹妹，在周家當(dāng)女仆時，在不知情下與周萍相戀并懷孕。
張海霞：抽到本次《雷雨》話劇里的四鳳這一角色，覺得還是比較幸運(yùn)的。因?yàn)槲冶旧淼男愿窬褪潜容^放得開的，所以話劇里四鳳這個人物，我覺得沒有特別大的挑戰(zhàn)。但是對于在于舞臺上的展現(xiàn)，還是要十分用心的。希望在舞臺上的表現(xiàn)能有一個突破。
周麗雯：四鳳是一個年輕的女孩子，有著對愛情的期望和對母親的敬愛，她小心、謹(jǐn)慎，最后死在一場雷雨夜。對于我來說，四鳳就像是一朵未綻放就匆匆凋謝的花朵，對這個角色我真的是又愛又恨，我會盡我最大能力把這個角色詮釋好。
蘭婭琪：我所飾演的四鳳是一個十分悲情的角色，我認(rèn)為在我演這個角色的過程中一定要去體會四鳳內(nèi)心的糾結(jié)，去找到情感的迸發(fā)點(diǎn)。這次話劇演出是一次很好的體驗(yàn)!我充滿期待!
周晗靜：雷雨話劇中戲劇沖突很多，對演員情感爆發(fā)要求非常高，要求演員對角色有更深的理解，我是最后一幕的四鳳，是全劇中四鳳情緒最激烈的一幕，對我挑戰(zhàn)很大，希望我可以完成這個挑戰(zhàn)。
魯貴：資產(chǎn)階級常見的小人物，他見錢眼開，巴望女兒找一個有錢人的奸惡嘴臉在他的言語中盡顯無疑。
張珂寧：從對魯貴由反感到深愛，這個陰險狡猾的小人角色，小人物卻又大亮點(diǎn)。細(xì)細(xì)感悟后的質(zhì)感讓我更能夠投入角色。
折也樂:我覺得魯貴是雷雨全本里最真實(shí)、最難、最需要放下身子去演繹的角色。在他身上不僅有著舊社會的習(xí)氣，還有著個人的小心思在其中。對我來說是一個很大的挑戰(zhàn)。
魯大海：直爽，質(zhì)樸，勇敢，善良，頭腦清醒，嫉惡如仇。
王寧：對于魯大海這個角色，我覺著他在堅(jiān)強(qiáng)的外表下透漏著對生活、對親人的熱愛，所以，請大家期待我最后的表演，看看能否打動你們。
周萍：是一個有著充盈情感的普通人,又是一個在看似陰郁的外表下滿懷著激情的人物,也是具有反傳統(tǒng)的叛逆行為的人物形象。
楊子文：這是第二次飾演周萍了，對人物的內(nèi)心、性格特點(diǎn)已有較多的了解，塑造角色時并沒有太大難度。希望27號的晚上，能夠獻(xiàn)給大家一場精彩的表演。
張世駿：周萍這個角色內(nèi)心情感是十分豐富的，在每天的朗誦稿件中我能深深感受到周萍的內(nèi)心并不是我們想象的那么簡單，所以這次演出希望我能突破自己，完成周萍這個人物的刻畫。
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