一路哼唱,一路歡暢散文隨筆

　　我的手機(jī)里沒(méi)有下載流行時(shí)尚的音樂(lè)，也沒(méi)有高雅大端的古典音樂(lè)，而是保存了幾十段淮劇唱段，如《牙痕記》中的“闖宮”，《趙五娘》中的“高中”，《珍珠塔》中的“見(jiàn)姑”……

　　每逢上下學(xué)的路上，一路哼唱，一路歡暢，好不愜意!

　　我也并不排斥流行音樂(lè)，像鳳凰傳奇、玖月奇跡、烏蘭圖雅等人的歌曲，也欣賞民族音樂(lè)的精彩，如《高山流水》、《百鳥(niǎo)朝鳳》、《二泉映月》等，但卻都不如淮劇讓我如此的癡迷。

　　其他劇種，我也聽(tīng)�？墒蔷﹦�對(duì)我來(lái)說(shuō)，有點(diǎn)遙遠(yuǎn)，特別是聽(tīng)不清歌詞，好像捏著嗓子在唱，覺(jué)得有些做作，也不是平常人所能輕易上口的。越劇雖然清脆悅耳，宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，可也太娘氣了，只適合女子。黃梅戲我倒可以唱上一兩段，可還是讓我覺(jué)得沒(méi)有淮劇這么親切，唱著過(guò)癮。

　　大概是奶奶帶大的緣故。小時(shí)候，奶奶常帶著我到鄰居家串門(mén)。那時(shí)還流行電唱機(jī)，就在通俗而優(yōu)美、深沉而厚重的淮調(diào)聲中，我愛(ài)上了淮劇。那一段段淮戲，給我留下了許多不可磨滅地形象，有自尊自強(qiáng)的小方卿，有端莊大方的高小姐，也有牙尖嘴利的俏丫鬟……對(duì)于淮劇名家，我也是如數(shù)家珍，如筱文艷、馬秀英、陳德林、戴建民……

　　特別是被譽(yù)為“淮劇皇帝”的陳德林，我最是欣賞，你看他在《趙五娘》中的“書(shū)房會(huì)”，有這么一句“趙五娘把家鄉(xiāng)對(duì)我言講”，雖然只有短短的.十個(gè)字，卻被他唱得百轉(zhuǎn)千回、韻味濃厚，也讓我真正領(lǐng)教了什么是抑揚(yáng)頓挫，生動(dòng)地詮釋了蔡伯階在面對(duì)吃苦耐勞、孝敬溫順、勇于自我犧牲的趙五娘時(shí)，那種內(nèi)心的糾結(jié)、矛盾、自責(zé)、愧疚，極富感染力。在《賣油郎與花魁女》中“問(wèn)情妹”的一段中運(yùn)用鋪陳直敘，反復(fù)吟唱，來(lái)表現(xiàn)賣油郎對(duì)花魁女的癡心一片，情深義重。在《板橋應(yīng)試》中“板橋三哭”，那真是一唱三嘆，絲絲入扣，人物的靈魂被他展示的淋漓盡致。

　　記得有一回，我陪舅爹爹他們欣賞淮劇《牙痕記》，當(dāng)唱到安壽保八歲孩子自賣自身時(shí)，大家都熱淚盈眶，唏噓不止，為他的懂事孝順而憐意大發(fā)。這部戲要唱幾個(gè)小時(shí)，以致一再推遲開(kāi)飯的時(shí)間，欲罷不能。

　　還是古人說(shuō)得好：“心之官則思，思則得之，不思則不得。”淮劇既愉悅了我的心情，還讓我從中有所感悟。如從《珍珠塔》中我覺(jué)得除了人要自尊自強(qiáng)外，還要有長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光、發(fā)展的眼光去看待問(wèn)題;從《蓮花庵》中我感受到，在婚姻生活中，很多悲劇是人與人之間缺少最起碼的信任造成的;從《秦香蓮》中我感受到對(duì)感情要專一，不能屈從于權(quán)貴，否則就是對(duì)家庭、子女的不負(fù)責(zé)任……

　　相對(duì)于流行音樂(lè)，我想只有心沉得下來(lái)的人才能欣賞戲曲的美，要用沉穩(wěn)放松的心態(tài)，不急不躁、持重從容地從戲曲中感受生活的樂(lè)趣。

　　不管你是否和我一樣欣賞淮劇、喜愛(ài)淮劇，關(guān)鍵是你要學(xué)會(huì)思考，學(xué)會(huì)從生活中汲取一切能使你前進(jìn)的力量，走向成熟，走向成功!

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