詞語(yǔ)的回歸及詩(shī)詞欣賞

　　傷痕的名字在我眼里是陌生的，但初讀他的詩(shī)歌卻令我眼前一亮，應(yīng)該說(shuō)這主要是詩(shī)歌傳遞出來(lái)的語(yǔ)言信息所帶來(lái)的魅力所致。他的詩(shī)里沒有華麗、虛浮、艱澀、高深的語(yǔ)句，但在平實(shí)之中，卻會(huì)無(wú)時(shí)無(wú)刻不調(diào)動(dòng)起你的全部思維，隨語(yǔ)言一起進(jìn)入，并直抵語(yǔ)言的內(nèi)部和核心，讓漢語(yǔ)言自身去完成它所承載的使命。

　　近來(lái)詩(shī)歌界許多人提出要盡量少的使用形容詞和副詞等修飾性詞語(yǔ)，而使語(yǔ)言達(dá)到它本身的自然呈現(xiàn)，這是有一定道理的。形容詞和副詞的使用具有私人性，而名詞更具有一種公共性和傳遞、分享的作用，也更具有使語(yǔ)言回歸到其本身的效果。讓我們具體才看他的詩(shī)作：

　　《悼詞》

　　寫悼詞的那人站在人群里

　　看著讀悼詞的人，而一個(gè)木盒子

　　是裝不下所有耳朵的

　　第三者的寫作融合了聽眾們的優(yōu)點(diǎn)

　　使默哀的時(shí)間延長(zhǎng)了三分鐘

　　悼詞由一個(gè)男中音發(fā)出來(lái)

　　最后在敞開的禮堂被一一分解

　　一部分給了親屬，一部分被當(dāng)作禮物

　　贈(zèng)給了身患絕癥的人

　　這其間出現(xiàn)了短暫的語(yǔ)法錯(cuò)誤

　　一些詞語(yǔ)的讀法變得曖昧

　　需要一些連貫的手勢(shì)

　　來(lái)分散聽眾注意力，掩飾中斷的贊美

　　僅有一個(gè)麥克風(fēng)是不夠的

　　但事實(shí)上，現(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)鴉雀無(wú)聲

　　悼詞的結(jié)尾有油畫色彩

　　里面出現(xiàn)了花園和神秘預(yù)言

　　寫作的那人，把自己當(dāng)作光線折射進(jìn)去

　　使本來(lái)憂郁的悼詞

　　在聽眾耳朵里，成了抒情詩(shī)

　　在這首詩(shī)里，詩(shī)人完全讓語(yǔ)言自己來(lái)說(shuō)話，讓事物以客觀的形態(tài)來(lái)呈現(xiàn)，沒有詩(shī)者的先入為主，指手畫腳，熟悉的事物和場(chǎng)景用語(yǔ)言的一種陌生態(tài)來(lái)表達(dá)，這樣的表達(dá)是否會(huì)削弱表達(dá)的效果和力量呢？在我看來(lái)，這種“置身事外”、“隱忍不發(fā)”，相信詞語(yǔ)自身的能量與那種“吶喊”“張揚(yáng)”的寫作姿態(tài)相比，更能打開讀者的某種精神通道，而與詩(shī)人的思緒在某個(gè)層面匯合，上升到更為寬廣的區(qū)域。

　　來(lái)具體進(jìn)入他的詩(shī)，在這首詩(shī)里，可以看到詩(shī)人對(duì)追悼場(chǎng)面的拆解，他用詞語(yǔ)巧妙地把寫悼詞的人、讀悼詞的人、木盒子、聽眾、以及會(huì)場(chǎng)，象打碎拼圖一樣分解成一片片獨(dú)立的畫面，而讀者在閱讀過(guò)程中，在得到這些局部放大的信息之后，又一一對(duì)這些部件進(jìn)行還原和再現(xiàn)。這些都是靠詞語(yǔ)來(lái)完成的，而這種拆解具有手術(shù)刀的作用，看似不動(dòng)聲色卻暗藏殺機(jī)，象一片平靜的海面，如果你能撕開，會(huì)看見下面的波濤和狂瀾。

　　《旁聽者》

　　一場(chǎng)民事糾紛的審判結(jié)束了

　　事先知道結(jié)果的人

　　充當(dāng)了一次書記員，接著又目睹了一次

　　按手印的過(guò)程，一支永久牌鋼筆

　　也同時(shí)被用來(lái)簽名字

　　旁聽席的座位上有十五張椅子

　　這些單數(shù)，是為親戚準(zhǔn)備的

　　原告和被告也是單數(shù)，只有法官是偶數(shù)

　　審判的時(shí)候，有人推門

　　但被告之，每個(gè)座位需要預(yù)約

　　證人可能正是那個(gè)推門者

　　某種原因使他遲到，或者就是故意的

　　沒有收到通知單

　　一個(gè)人深夜的時(shí)候還酒精中毒

　　被人攙扶，過(guò)著醉的生活

　　原告和被告在門外握手

　　他僅僅在他們合影的背后，露出

　　一個(gè)小頭，頭發(fā)還是蓬亂的

　　審判離他這么近，雖然又是擇期宣判

　　但他還是習(xí)慣了捂住耳朵

　　這首同樣是這樣的描述手法，通過(guò)語(yǔ)言讓事物自然的呈現(xiàn)。如果你仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)詩(shī)人對(duì)形容詞等修飾詞語(yǔ)的運(yùn)用幾乎到了吝嗇的程度，也充分詮釋了漢語(yǔ)作為最具有表現(xiàn)力、最精粹語(yǔ)種的獨(dú)特魅力。同時(shí)，這首詩(shī)的切入角度有點(diǎn)象電影中的蒙太奇，從正面、側(cè)面、多角度來(lái)推出與事件有關(guān)的場(chǎng)景和人物，這些似乎靜止的片段在閃動(dòng)呈現(xiàn)中完成了對(duì)一個(gè)事物全方位的組合，達(dá)到了它所暗潛的情緒指向和力量。

　　《服務(wù)生》

　　服務(wù)生在街邊受訓(xùn)

　　手拿木盤，磚頭暫時(shí)代替了菜肴

　　分組后，他們被要求二人轉(zhuǎn)

　　磚頭最先掉下來(lái)的人，將被遞減法減掉

　　旁觀的人群，也分成了兩部分

　　一部分站在幸福的一邊

　　喝著可口可樂，和免費(fèi)的午間茶

　　一部分，是被騙來(lái)的

　　最右邊的女孩先停下來(lái)

　　她靠近的汽車站，正開出一輛交通車

　　出發(fā)地是城里，終點(diǎn)站在鄉(xiāng)下

　　但也可能走錯(cuò)了方向

　　服務(wù)生茫然的手勢(shì)，太熟悉了

　　因此換來(lái)公眾殘忍的一瞥

　　秋天的落葉象蝴蝶，但沒想到這么多人

　　會(huì)在傍晚和它一起傷感

　　相對(duì)來(lái)說(shuō)，這一首詩(shī)的情緒指向明晰了許多，語(yǔ)言也明白如話，但是仍然令人不得不佩服詩(shī)人對(duì)語(yǔ)言的掌控能力以及對(duì)文字和意象選擇的恰當(dāng)程度。在他的詩(shī)里，幾乎沒有一個(gè)多余的詞語(yǔ)，它們都有自身存在的必要性和所承載的使命，似乎是缺一不可的。

　　在這里，我不想一一解釋每首詩(shī)的含義，那只能是把所有文本拋棄自身特點(diǎn)放置在同一平臺(tái)上進(jìn)行的剖析，因?yàn)閭�痕這些詩(shī)的特點(diǎn)在于它的語(yǔ)言的特別，它的表達(dá)方式的特別，更在于它對(duì)于我第一次讀到時(shí)的深深觸動(dòng)。

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