- 相關(guān)推薦
淺論古詩(shī)詞中的愁
摘要：在中國(guó)古詩(shī)詞中，有許多反映離愁別緒的文學(xué)作品，古代的文人墨客們似乎有無(wú)窮無(wú)盡的詠愁嘆怨之情。這些文壇前輩們或以實(shí)物喻愁，或借愁緒憑空發(fā)愁，他們運(yùn)用比喻、擬人、夸張、象征等寫(xiě)作手法，寫(xiě)出了愁之深,寫(xiě)出了愁之長(zhǎng)。文人墨客們之所以多愁善感，筆者認(rèn)為究其原因無(wú)非有三，或因個(gè)人情緒使然，或因自然環(huán)境影響，或受社會(huì)背景所致。筆者在本文中分析了各位文人愁緒的不同表達(dá)方式，并結(jié)合具體詩(shī)詞句子分析了愁緒產(chǎn)生的具體原因，最后部分提出了這些文學(xué)作品對(duì)現(xiàn)代文學(xué)的借鑒意義，并指出了繼承傳統(tǒng)文化的必要性。
關(guān)鍵詞：唐詩(shī) 宋詞 愁緒 個(gè)人情愫 自然環(huán)境 社會(huì)背景
在中國(guó)古詩(shī)詞中, “愁”是一種重要的語(yǔ)言表達(dá)方式。不知是古代文人大都多愁善感, 還是多愁善感之人才進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，中國(guó)古詩(shī)詞中反映離愁別緒的文學(xué)作品多如繁星。從中國(guó)第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》中的: 出自北門(mén), 憂(yōu)心殷殷(《邶風(fēng)·北門(mén)》)，再到南北朝時(shí)期的:自?huà)鞏|南枝（《孔雀東南飛》），再到愁情幾乎成泛濫之勢(shì)的唐詩(shī)宋詞元曲，最后到近現(xiàn)代詩(shī)歌，反映愁緒之情的文學(xué)作品可信手拈來(lái)。由此可見(jiàn), 文人墨客詠愁嘆怨之情由來(lái)已久。“愁”是一種非常抽象的情緒,要將其表達(dá)出來(lái)、表達(dá)清楚實(shí)屬不易，因?yàn)樗荒芨兄杭瓤床灰?jiàn)又摸不著，既聽(tīng)不到又聞不了；既沒(méi)有具體形狀，又沒(méi)有相應(yīng)重量；既沒(méi)
有顏色，又沒(méi)有味道。但在古詩(shī)詞中,先前的文人們用心可謂獨(dú)具，其表達(dá)可謂妙筆生花，古代文人墨客或通過(guò)“水”、船”、“月”等實(shí)物喻愁，或通過(guò)自己的愁緒憑空表達(dá)愁緒之情，運(yùn)用比喻、擬人、夸張、象征等寫(xiě)作手法，寫(xiě)出了愁之深,寫(xiě)出了愁之長(zhǎng),把“愁”進(jìn)行了具體化、形象化,使讀者更能夠直觀的理解所要表達(dá)的愁緒，給后世留下了許多形容“愁”的名句。
一.古詩(shī)詞愁緒的表現(xiàn)形式
（一）以實(shí)物寓愁
“水”“月”、“雨”、“船”等實(shí)物在反映離愁別緒的文學(xué)作品中可以穩(wěn)居前列，似乎中國(guó)古人都有看水興嘆、馭船載愁、望月思愁得習(xí)慣。南唐后主李煜《虞美人》中“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”一句，即是以水喻愁的名句，它形象地將愁進(jìn)行了量化，使讀者仿佛看到了像江水一樣連綿不絕、無(wú)窮無(wú)盡的愁思。此處的水可以是江水，也可以是淚水，還可以是酒水。以水喻愁的還有很多，如劉禹錫的《竹枝調(diào)》：“水流無(wú)限似儂愁”，秦觀的《江城子》：“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，范仲淹的“明月高樓休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚”，李白的“抽刀斷水水更流，舉杯銷(xiāo)愁愁更愁�！钡让�。
以月喻愁的，莫過(guò)于大家耳熟能詳?shù)睦畎椎摹鹅o夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)�！蓖ㄆm無(wú)一個(gè)愁字，但是大家讀過(guò)這首詩(shī)之后，仿佛看到了一個(gè)惆悵的詩(shī)人，舉著酒杯，時(shí)而望著明月，時(shí)而低頭沉思，而作者低頭沉思的對(duì)象正是自己魂?duì)繅?mèng)繞的故鄉(xiāng)，思念故鄉(xiāng)而不得歸，作者怎能不愁。正所謂“千里明月寄相思”，此處相思之對(duì)象是故鄉(xiāng)也好，是情人也罷，所有相思之意仿佛只能寄托于明月，希望明月代為傳達(dá)給故鄉(xiāng)的親人，傳達(dá)給自己的情人，以表明自己的思念之情。
以雨喻愁的，如李清照《聲聲慢》中“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”，黃昏十分，陰云不開(kāi)，伴隨著瀝瀝拉拉的小雨，聽(tīng)著點(diǎn)點(diǎn)的雨滴落在樹(shù)葉上的聲音，詩(shī)人感到了無(wú)比的單調(diào)乏味，看著身邊空無(wú)一人，隨之而來(lái)的是無(wú)盡的孤獨(dú)之感，此時(shí)詩(shī)人的愁緒便應(yīng)運(yùn)而生，黃昏時(shí)分的凄風(fēng)苦雨為詩(shī)人的生命悲涼提供了廣闊的抒情空間，詩(shī)人借助對(duì)周?chē)拔锏拿鑼?xiě)，將自己內(nèi)心的愁緒表達(dá)的淋漓盡致。
以船喻愁的，最為著名的要說(shuō)李清照《武陵春》中：“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)、許多愁�！贝材茌d愁，我們不得不嘆服古人想象力之豐富。
李清照的創(chuàng)新，在于“愁”不僅可以舟載船裝，而且它本身可以因人而異，具有不同的重量，以致一葉輕舟難載山重之愁。另外，還有以其他實(shí)物喻愁的，如在賀鑄《青玉案》中：“若問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨�！痹~人便將愁化作了煙草、化作了柳絮、化作了時(shí)下的梅雨。
�。ǘ┮猿罹w憑空發(fā)愁
李清照《一剪梅》中“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”。這兩句化虛為實(shí)，語(yǔ)意新奇，是描摹愁思的絕妙好辭。“愁”、怨”、“恨”之類(lèi)，原是一種抽象的情意，看不見(jiàn)，摸不著，以實(shí)寫(xiě)虛是古人常用一種方法，此種寫(xiě)法更能形象表現(xiàn)主觀的情感，為增其可感性，詞人通常采用夸張性的比喻，目的無(wú)非是渲染情緒。但細(xì)細(xì)品味李清照的詞，此處的作者真是愁嗎，筆者不以為然，大家可以仔細(xì)看看上面得詞，其中描述的愁是“閑愁”，閑出來(lái)的愁能是愁嗎，答案是否定的。既然不是愁還強(qiáng)說(shuō)愁，著實(shí)有點(diǎn)無(wú)病呻吟之意。 把無(wú)病呻吟式樣的愁寫(xiě)的淋漓盡致的是辛棄疾《丑奴兒》一詞：少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓，愛(ài)上層樓，為賦新詩(shī)強(qiáng)說(shuō)愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休，欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋！這首詞作者通過(guò)描寫(xiě)人生的不同階段對(duì)愁的不同理解，形象的說(shuō)出了愁的真正內(nèi)涵：少年時(shí)期，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，為了嘩眾取寵也好，為了詩(shī)詞創(chuàng)作也罷，原本沒(méi)有愁思卻強(qiáng)說(shuō)愁。而到了中老年，到了真正懂得愁滋味的時(shí)候，讓他說(shuō)愁他也不說(shuō)了，為什么？因?yàn)榇藭r(shí)的人已懂得了隱忍，懂得了含蓄，懂得了默默承受。
閑愁詞不同于“感于哀樂(lè)，緣事而發(fā)”的詩(shī)歌，而“只有那些既有優(yōu)越的生活條件，又不乏傷生憂(yōu)世之心的詞人，才可能撇開(kāi)現(xiàn)實(shí)的紛華喧囂，把感情的觸角伸到心理意識(shí)的深處，使人類(lèi)心靈中常存永在的一份悲哀得以表現(xiàn)出來(lái)。因?yàn)檫@種愁緒是以人生的缺憾為基礎(chǔ)，它與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系更為渺茫潛隱，在人性心理結(jié)構(gòu)中屬于更深的層次”�？v觀古代詩(shī)詞作者，擅寫(xiě)閑愁一般處于太平盛世，或身居要職，或生活比較安逸�？傊痪湓�(huà)：只有擁有富貴優(yōu)越的生活才能寫(xiě)出閑愁的情緒，如果生活負(fù)擔(dān)超級(jí)重，天天為生計(jì)擔(dān)心，抑或天天憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，這樣的詞只能是真愁。
二．古詩(shī)詞中愁緒產(chǎn)生的原因。
�。ㄒ唬┰�(shī)詞作者的個(gè)人情緒所致
相思之愁，最著名的寫(xiě)相思戀情的“愁”詞，就是李清照的《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓�；ㄗ燥h零水自流。
一種相思。兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”。這首詞還被后人改編成了歌曲，使其在此后也成為經(jīng)典。再如晏殊《蝶戀花》中“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，原本是為了表達(dá)情人之間的相思之意，意思是想人想的都瘦了，連衣服也顯得寬松了，后來(lái)這句詞被現(xiàn)代學(xué)子引用為學(xué)習(xí)的一種境界，意思是對(duì)學(xué)習(xí)也應(yīng)該有為伊消得人憔悴這樣一種態(tài)度，寧可多掉幾斤肉，也要有個(gè)好成績(jī)。
思鄉(xiāng)之愁，如李白的《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，清秋時(shí)節(jié)，花落水流，皓月當(dāng)空，讓遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的游子惦念自己的故鄉(xiāng)。崔顥的“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁”，自己的故鄉(xiāng)在哪里啊，望著江上的渺渺波煙，作者陷入了無(wú)限的愁緒之中。柳詠的“不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收”，為了不讓自己思鄉(xiāng)的愁緒迸發(fā)，作者竟連等高望遠(yuǎn)的活動(dòng)都不做了，以防登高之時(shí)看到遠(yuǎn)處，使其聯(lián)想，誘發(fā)思鄉(xiāng)之愁情。
離別之愁，歐陽(yáng)修《踏莎行》中“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”一句，反映了人雖離, 但情不斷, 愁越深, 詩(shī)人之情讓讀者也吁唏不已。白居易“汴水流, 泗水流, 流到瓜洲古渡頭, 吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。思悠悠, 恨悠悠, 恨到歸時(shí)方始休, 月明人倚樓�！� 思戀之情讓人日夜難眠, 靠著樓邊思念那遠(yuǎn)處的情人, 好似那悠悠的流水, 好像永遠(yuǎn)沒(méi)有盡頭, 這幅畫(huà)面完全被深深的相思之愁所渲染。王維的“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”一句，借勸酒之舉動(dòng)表達(dá)了作者對(duì)送別之人深厚的友情：就送到這里吧，往前走就出關(guān)了，出關(guān)之前讓我來(lái)再給你斟這最后一杯酒，往西出了陽(yáng)關(guān)恐怕就沒(méi)有故人給你接風(fēng)洗塵了。這首詩(shī)采取敘述的方法，全句全是寫(xiě)實(shí)，看似平淡無(wú)華，但細(xì)細(xì)讀來(lái)卻能由衷的感受到兩位深交已久的朋友，在離別之前那種依依惜別之情。
�。ǘ┰�(shī)詞創(chuàng)作時(shí)的自然環(huán)境所致
由季節(jié)引起的愁緒，秋天是一個(gè)令人傷感的季節(jié)，天氣轉(zhuǎn)涼，秋風(fēng)蕭瑟，草木枯黃，萬(wàn)物肅殺，有一種悲涼的氣氛，所以中國(guó)古典詩(shī)詞中就產(chǎn)生一種特殊的情感———悲秋情懷，詩(shī)人常借滿(mǎn)目蒼涼的秋色悲嘆英雄遲暮、人生苦短，抒離別之苦、思鄉(xiāng)之情。 曹丕《燕歌行》中“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜�！痹�(shī)人感到了雄偉的大自然對(duì)渺小的人類(lèi)的壓迫，強(qiáng)大的壓迫感使得作者恍有人生遲暮的感覺(jué)，從而感嘆生命在大自然面前的
【淺論古詩(shī)詞中的愁】相關(guān)文章：
古詩(shī)詞中寫(xiě)愁的句子（精選160句）08-04
古詩(shī)詞寫(xiě)愁的句子09-10
有關(guān)古詩(shī)詞寫(xiě)愁的句子08-20
書(shū)寫(xiě)離鄉(xiāng)之愁的古詩(shī)詞10-03
李清照詩(shī)詞中愁的意象11-07
孟浩然古詩(shī)詞的思想淺論10-17