詩(shī)經(jīng)《葛生》

　　《葛生》是中國(guó)古代第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》中的一首詩(shī)�，F(xiàn)代學(xué)者一般認(rèn)為這是一首悼亡詩(shī)。此詩(shī)抒情主人公一面悼念死者，想象對(duì)方在荒野荊榛之下獨(dú)眠，以下是小編整理的詩(shī)經(jīng)《葛生》，歡迎閱讀。

　　《葛生》

　　朝代：先秦

　　作者：佚名

　　葛生蒙楚，蘞蔓于野。予美亡此，誰(shuí)與?獨(dú)處?

　　葛生蒙棘，蘞蔓于域。予美亡此，誰(shuí)與?獨(dú)息?

　　角枕粲兮，錦衾爛兮。予美亡此，誰(shuí)與?獨(dú)旦?

　　夏之日，冬之夜。百歲之后，歸于其居。

　　冬之夜，夏之日。百歲之后，歸于其室。

　　譯文

　　葛藤生長(zhǎng)覆荊樹(shù)，蘞草蔓延在野土。我愛(ài)的人葬這里，獨(dú)自再與誰(shuí)共處?

　　葛藤生長(zhǎng)覆叢棘，蘞草蔓延在墳地。我愛(ài)的人葬這里，獨(dú)自再與誰(shuí)共息?

　　牛角枕頭光燦爛，錦繡被子色斑斕。我愛(ài)的人葬這里，獨(dú)自再與誰(shuí)作伴?

　　夏季白日烈炎炎，冬季黑夜長(zhǎng)漫漫。百年以后歸宿同，與你相會(huì)在黃泉。

　　冬季黑夜長(zhǎng)漫漫，夏季白日烈炎炎。百年以后歸宿同，與你相會(huì)在陰間。

　　注釋

　�、俑穑禾俦局参�，莖皮纖維可織葛布，塊根可食，花可解酒毒。蒙：覆蓋。楚：灌木名，即牡荊。

　�、谔`(liǎn 斂)：攀緣性多年生草本植物，根可入藥，有白蘞、赤蘞、烏蘞等。

　�、塾杳溃何业暮萌恕｀嵐{：“我所美之人�！敝祆洹对�(shī)集傳》：“婦人指其夫也�！蓖龃耍核烙诖颂帲�指死后埋在那里。

　�、芗�：酸棗，有棘刺的灌木。

　　⑤域：墳地。毛傳：“域，營(yíng)域也�！瘪R瑞辰《毛詩(shī)傳箋通釋》：“營(yíng)域，或作塋域，古為葬地之稱(chēng)。《說(shuō)文》：‘塋，墓地也’是也�！�

　�、藿钦恚号＝亲龅恼眍^。據(jù)《周禮·王府》注，角枕用于枕尸首。粲：同“燦”。

　�、咤\衾：錦緞褥。聞一多《風(fēng)詩(shī)類(lèi)鈔》：“角枕、錦衾，皆斂死者所用。”爛：燦爛。

　�、嗒�(dú)旦：朱熹《詩(shī)集傳》：“獨(dú)旦，獨(dú)處至旦也�！钡�，天亮。一說(shuō)旦釋為安，聞一多《風(fēng)詩(shī)類(lèi)鈔》：“旦，坦�！薄疤�，安也。”

　�、嵯闹�日、冬之夜：夏之日長(zhǎng)，冬之夜長(zhǎng)，言時(shí)間長(zhǎng)也。

　�、馄渚樱和龇虻哪寡�。下文“其室”義同。

　　創(chuàng)作背景

　　關(guān)于《唐風(fēng)·葛生》的背景，《毛詩(shī)序》云：“刺晉獻(xiàn)公也。好攻戰(zhàn)，則國(guó)人多喪�！薄多嵐{》解釋說(shuō)：“夫從征役，棄亡不反，則其妻居家而怨思。”《孔疏》又解釋說(shuō)：“其國(guó)人或死行陳（陣），或見(jiàn)囚虜，……其妻獨(dú)處于室，故陳妻怨之辭以刺君也�！焙笫乐卧�(shī)者承其緒而各有所取，宋朱熹《詩(shī)集傳》與清方玉潤(rùn)《詩(shī)經(jīng)原始》都取“征婦怨”說(shuō)，不言刺義。清郝懿行首先揭示了“角枕”“錦衾”為收殮死者的用具，指出：“《葛生》，悼亡也。”今人多取其說(shuō)。憑“亡此”“于域”“角枕”“錦衾”“其居”“其室”“獨(dú)處”“獨(dú)息”“獨(dú)旦”等詞語(yǔ)證此詩(shī)悼亡之旨，是有說(shuō)服力的。同時(shí)，可直接從文本出發(fā)，將詩(shī)作的歷史年代、社會(huì)背景乃至男詞女詞等不能根據(jù)文本得出結(jié)論的問(wèn)題撇開(kāi)，在較寬泛的意義上解說(shuō)此詩(shī)，視之為一首普通的悼亡之作，更具有本質(zhì)性的興發(fā)感動(dòng)力。

　　賞析

　　《唐風(fēng)·葛生》全詩(shī)五章，每章四句，從結(jié)構(gòu)上看，可分兩大部分，前一部分為有“予美亡此”句的三章，后一部分為有“百歲之后”句的兩章。對(duì)后一部分是用賦法，諸家無(wú)異議，但對(duì)前一部分，除第三章皆認(rèn)為是賦外，第一、二兩章卻有“興”“比而賦”“賦”等三種說(shuō)法。

　　每章開(kāi)頭“葛生蒙楚（棘），蘞蔓于野（域）”兩句，互文見(jiàn)義，都既有興起整章的作用，也有以藤草之生各有托附比喻情侶相親相愛(ài)關(guān)系的意思，也有對(duì)眼前所見(jiàn)景物的真實(shí)描繪，可以說(shuō)是“興而比而賦”。這一開(kāi)篇即出現(xiàn)的興、比、賦兼而有之的意象，設(shè)置了荒涼凄清、冷落蕭條的規(guī)定情境，顯示出一種悲劇美作。接著，“予美亡此，誰(shuí)與獨(dú)處”兩句，是表達(dá)對(duì)去世的配偶表示哀悼懷念之情。這里的比興意義是：野外蔓生的葛藤蘞莖纏繞覆蓋著荊樹(shù)叢，就像愛(ài)人那樣相依相偎，而詩(shī)中主人公卻是形單影只，孤獨(dú)寂寞，好不悲涼。第三章寫(xiě)“至墓則思衾枕鮮華”（郝懿行《詩(shī)問(wèn)》）。而“誰(shuí)與獨(dú)旦”如釋“旦”為旦夕之旦，其意義又較“獨(dú)處”“獨(dú)息”有所發(fā)展，通宵達(dá)旦，輾轉(zhuǎn)難眠，其思念之深，悲哀之重，幾乎無(wú)以復(fù)加。

　　后兩章，語(yǔ)句重復(fù)尤甚于前三章，僅“居”“室”兩字不同，而這兩字意義幾乎無(wú)別。可它又不是簡(jiǎn)單的重章疊句，“夏之日，冬之夜”顛倒為“冬之夜，夏之日”，不能解釋為作歌詞連番詠唱所自然形成，而是作者刻意為之。兩章所述，體現(xiàn)了詩(shī)中主人公日復(fù)一日、年復(fù)一年的永無(wú)終竭的懷念之情，閃爍著一種追求愛(ài)的永恒的光輝。而“百歲之后，歸于其居（室）”的感慨嘆息，也表現(xiàn)出對(duì)荷載著感情重負(fù)的生命之旅最終歸宿的深刻認(rèn)識(shí)，與所謂“生命的悲劇意識(shí)”這樣的現(xiàn)代觀念似乎也非常合拍。

　　后世影響

　　《唐風(fēng)·葛生》作為中國(guó)傳世文學(xué)作品中最早的悼亡詩(shī)，對(duì)后世的悼亡作品有較大影響。朱守亮《詩(shī)經(jīng)評(píng)釋》認(rèn)為此詩(shī)“不僅知為悼亡之祖，亦悼亡詩(shī)之絕唱也”，周蒙、馮宇《詩(shī)經(jīng)百首譯釋》認(rèn)為“后代潘岳、元稹的悼亡詩(shī)杰作”，“不出此詩(shī)窠臼”。

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