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王安石最美的山水詩(shī)《江上》
《江上》是王安石在秋江帆影中獲得精神啟悟而作，是最美的山水詩(shī)，我們一起來(lái)閱讀學(xué)習(xí)。以下是小編為大家收集的王安石最美的山水詩(shī)《江上》，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
王安石最美的山水詩(shī)《江上》 1
《江上》
王安石
江北秋陰一半開，晚云含雨卻低徊。
青山繚繞疑無(wú)路，忽見千帆隱映來(lái)。
翻譯：
一個(gè)秋天的早晨，詩(shī)人站在江的南岸向北岸望去，只見天色陰沉沉的，剛剛透出一半亮色。壓低的云層含著雨意，徘徊不定。 詩(shī)人的目光移向?qū)Π兜那嗌�，發(fā)現(xiàn)山勢(shì)曲折纏繞，江流迂回蜿蜒，心頭不禁涌起一陣?yán)Щ螅郝吩诤畏?忽然看到無(wú)數(shù)面白帆在山林的掩映下，正隱隱約約向近處駛來(lái)。
賞析一：
此詩(shī)表達(dá)了蕭散恬淡的心緒。詩(shī)寫泛舟江上所見景物。寫了秋陰，寫了云、雨，寫了青山和遠(yuǎn)處映影影綽綽的風(fēng)帆，都是很開闊、很宏大的物像，然而，整首詩(shī)造成的藝術(shù)境界卻不是雄健豪邁，而是空明幽淡，其關(guān)鍵便在一個(gè)“遠(yuǎn)”字。詩(shī)人攝取了各種遠(yuǎn)景構(gòu)成他的畫面。
首句令人想見雨過(guò)天晴，陰云半開，一抹藍(lán)天已帶上了晚霞的輝光，給人一種悠遠(yuǎn)的感受。次句則將黃昏時(shí)的云霧寫活了。“低徊”本指人的徘徊沉思，這里卻用來(lái)表現(xiàn)含雨的暮云低垂而緩慢地移動(dòng)，情趣橫生，靜中有動(dòng)。詩(shī)人在這兩句中勾勒了一幅秋江暮云圖。景物的描寫，低徊容與，悠然靜穆，所以幽遠(yuǎn)淡雅便成了這幅畫的基調(diào)。
三、四句從云轉(zhuǎn)到江邊的青山，寫出了江行的特殊感受，不僅有景，而且景中有人，景中有意，蘊(yùn)深邃的'哲理于尋常景物之中，啟人遐思，耐人尋味。這里青山的回環(huán)曲折，帆景的時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，也都構(gòu)成了淡遠(yuǎn)的畫面，與上面兩句渾然一體，融匯無(wú)間。
賞析二：
王安石晚年辭官閑居于江寧府(南京)城東門與鐘山之間的“半山園”，飽覽山光水色，寫了不少精致淡雅的山水絕句。連黃庭堅(jiān)也 稱贊：“荊公暮年作小詩(shī)，雅麗精絕，脫去流俗�！�
此詩(shī)就是他在秋江帆影中獲得精神啟悟而作。
頭兩句寫天，后兩句寫地，可見詩(shī)人眼 界開闊而幽深。寫天就順手把地點(diǎn)(江北)、季節(jié)(秋)和時(shí)辰(晚)都交待了，卻交待在陰晴莫定的天氣變化中�！敖鼻镪幰话腴_”，似乎有了由陰轉(zhuǎn)晴的趨勢(shì)，誰(shuí)料想都秋天了，氣候還如此變化無(wú)常，逆轉(zhuǎn)為“晚云含雨卻低徊”。陰——半晴——濃陰，不僅是天氣變化，而且是人的心理情調(diào)的變化，因而在低首徘徊的雨云之下，有一個(gè)低首徘徊的詩(shī)人在。
但是此詩(shī)的深層意義不是屈從陰暗，而是反抗陰暗。
詩(shī)人放眼遠(yuǎn)望，視野雖然遇到“青山繚繞疑無(wú)路”的阻塞，卻又在 “忽見千帆隱映來(lái)”中，視野變得豁然暢通了。詩(shī)人對(duì)光色體察甚細(xì)， 遠(yuǎn)處的千帆時(shí)顯時(shí)隱，是對(duì)應(yīng)著天氣的半晴又陰對(duì)江面能見度的影響的。
反抗陰暗，便能開通千帆競(jìng)渡的視境，這就是詩(shī)人借山光水色的 變化所體驗(yàn)到的某種人生哲學(xué)、或政治哲學(xué)。因此，此詩(shī)是以富有辨 證法的思理取勝。
這種思理是積極的，人們讀到南宋詩(shī)人陸游的《游山西村》中“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的名句，可能也會(huì) 聯(lián)想到它。
《江上》閱讀試題一：
(1)“晚云含雨卻低徊”運(yùn)用了什么修辭手法?有什么作用?(5分)
擬人�！暗突病北緛�(lái)是指人的徘徊沉思，這里用來(lái)表現(xiàn)含雨的暮云低垂而緩慢移動(dòng)的情形，靜中有動(dòng)，情趣橫生。
(2)這首詩(shī)歌也于尋常的景物描寫中蘊(yùn)含著深刻的哲理，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(5分)
在孤云低垂、青山繚繞、無(wú)路可行之際，卻忽然看見遠(yuǎn)處忽隱忽現(xiàn)的帆船駛來(lái)，這告訴人們：山重水復(fù)之際，往往也是柳暗花明之時(shí);困難與黑暗中往往蘊(yùn)含著希望和光明。
《江上》閱讀試題二：
�、佟暗突病币辉~描繪出了“晚云”怎樣的情狀?
答： 暮云低垂，雨意濃重。
�、谇岸涔蠢樟艘环扒锝涸茍D”，這幅圖畫的基調(diào)是怎樣的?
答：朦朧、悠遠(yuǎn)，開闊、奇幻。
�、廴粽f(shuō)這首詩(shī)也以天象與江上景物的變化暗寫船上人心情的變化，請(qǐng)你簡(jiǎn)要地說(shuō)明詩(shī)人心情變化的情況：
答： 詩(shī)人的心情可由下面的圖示來(lái)表示：沉重——愁苦——疑惑——豁然開朗。
詞句注釋
⑴晚云：一作“曉云”。低徊：這里指濃厚的烏云緩慢移動(dòng)�；�，一作“回”。
�、瓶澙@：回環(huán)旋轉(zhuǎn)。
�、请[映：隱隱地顯現(xiàn)出。
白話譯文
大江北面，秋天濃重的云幕一半已被秋風(fēng)撕開；雨后的烏云，沉重地、緩慢地在斜陽(yáng)中移動(dòng)徘徊。遠(yuǎn)處，重重疊疊的青山似乎阻住了江水的去路，船轉(zhuǎn)了個(gè)彎，眼前又見到無(wú)盡的江水，江上成片的白帆正漸漸逼近過(guò)來(lái)。
創(chuàng)作背景
這首詩(shī)是王安石變法失利后，辭去相位退居金陵后，一日游長(zhǎng)江有感而作。
作者簡(jiǎn)介
王安石（1021—1086），字介甫，號(hào)半山，人稱半山居士。封為舒國(guó)公，后又改封荊國(guó)公。世人又稱“王荊公”，北宋臨川縣城鹽埠嶺（今臨川區(qū)鄧家巷）人。慶歷二年（1042年）進(jìn)士。嘉祐三年（1058年）上萬(wàn)言書，提出變法主張。宋神宗熙寧二年（1069年）任參知政事，推行新法。次年拜同中書門下平章事。熙寧七年（1074年）罷相，次年復(fù)任宰相；熙寧九年（1076年）再次罷相，退居江寧（今江蘇南京）半山園，封舒國(guó)公，不久改封荊，世稱荊公。卒謚文。執(zhí)政期間，曾與其子王雱及呂惠卿等注釋《詩(shī)經(jīng)》《尚書》《周官》，時(shí)稱《三經(jīng)新義》。其文雄健峭拔，為“唐宋八大家”之一；詩(shī)歌遒勁清新。所著《字說(shuō)》《鐘山一日錄》等，多已散佚。今存《王臨川集》《臨川集拾遺》，后人輯有《周官新義》《詩(shī)義鉤沉》等。
王安石最美的山水詩(shī)《江上》 2
《江上》這首詩(shī)是王安石變法失利后，辭去相位退居金陵后，一日游長(zhǎng)江有感而作。
江上
宋代：王安石
江水漾西風(fēng)，江花脫晚紅。
離情被橫笛，吹過(guò)亂山東。
譯文
江面上吹過(guò)一陣秋風(fēng)，江岸上的落花在夕照中紛紛飄落。
離別之情讓遠(yuǎn)去的笛聲吹送，并隨秋風(fēng)吹到亂山的東面。
注釋
1.漾：吹過(guò)。
2.脫：脫下。
3.被：讓。
4.橫笛：橫吹的笛子，這里指笛聲。
賞析
這首詩(shī)非常注意抓住江上特有的景物，從視覺和聽覺兩個(gè)角度，扣住“秋天”這特定的節(jié)令特點(diǎn)，描繪江上的秋色，給人留下極深的印象。江水浩淼無(wú)邊，江畔紅花朵朵，而到了秋季，西風(fēng)勁吹，水面則起波浪，蕩漾連綿，江花也漸次凋謝，脫下了紅妝，那岸邊或水上的小舟傳來(lái)橫笛聲，也就使景色帶上了濃濃的秋意，勾起作者的`思緒。江水江花、西風(fēng)橫笛，這些特有時(shí)令的特定景物，就構(gòu)成了一幅色彩濃烈的“江上秋意圖”，具有鮮明的特色。
此詩(shī)一、二句兩寫景，其目的并不在要再現(xiàn)什么秋聲秋色，而是旨在以比興手法，用景襯情：獵獵的西風(fēng)帶來(lái)秋的消息，令人心生愁緒，綿綿的江水長(zhǎng)流不息，讓人頓時(shí)產(chǎn)生感觸，晚開的花兒飄落，正所謂落紅無(wú)數(shù)，也讓人郁郁寡歡。這些景物，都帶上了濃濃的感情色彩，使人愁腸百結(jié)。而三、四兩句，則題旨非常鮮明地凸現(xiàn)出來(lái)：“離情被橫笛，吹過(guò)亂山東�！碧囟ǖ募竟�(jié)、特定的景物，觸動(dòng)了詩(shī)人的離情別緒：是自己遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是親人在外飄泊、時(shí)世動(dòng)亂，勾起了眷懷之戀。整首詩(shī)，景為情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深雋的詩(shī)韻詩(shī)味。
對(duì)于離情讓橫笛吹送的問(wèn)題，古文學(xué)者劉逸生先生有這樣詳盡的解釋：詩(shī)人剛和親人分手，坐上向遠(yuǎn)方而去的船，看著江上的風(fēng)光，秋意甚濃，也使?jié)M懷離情的詩(shī)人更添傷感，忽地不知何處傳來(lái)笛聲，嗚嗚咽咽的，聽的更是心情沉重，而笛聲一直沒停，讓詩(shī)人更感折磨，不過(guò)，驀然抬頭，原來(lái)船已轉(zhuǎn)到亂山的東邊，適才與親人分別的渡口，都已望不到了。這是一種奇特的化虛為實(shí)的手法。
詩(shī)到宋代，很講究煉字煉句。王安石的“春風(fēng)又綠江南岸”(《泊船瓜洲》)是個(gè)著名的例子。從這首詩(shī)看，也是如此。因笛聲而引起離情，李白就寫過(guò)他的《春夜洛城聞笛》說(shuō)：“誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿�，何人不起故園情?”仿佛是隨口而成，自然明暢;但王安石就不愿追隨這種風(fēng)格，他一定要把“離情”寫成是一種“異化之物”，是能夠讓風(fēng)吹著走的。這正是注意了鍛煉，讓句子顯出不尋常的曲拆。
王安石最美的山水詩(shī)《江上》 3
《江上》這首詩(shī)是王安石變法失利后，辭去相位退居金陵后，一日游長(zhǎng)江有感而作。
江上
宋代：王安石
江水漾西風(fēng)，江花脫晚紅。
離情被橫笛，吹過(guò)亂山東。
譯文
江面上吹過(guò)一陣秋風(fēng)，江岸上的落花在夕照中紛紛飄落。
離別之情讓遠(yuǎn)去的笛聲吹送，并隨秋風(fēng)吹到亂山的東面。
注釋
1.漾：吹過(guò)。
2.脫：脫下。
3.被：讓。
4.橫笛：橫吹的笛子，這里指笛聲。
賞析
這首詩(shī)非常注意抓住江上特有的景物，從視覺和聽覺兩個(gè)角度，扣住“秋天”這特定的節(jié)令特點(diǎn)，描繪江上的秋色，給人留下極深的印象。江水浩淼無(wú)邊，江畔紅花朵朵，而到了秋季，西風(fēng)勁吹，水面則起波浪，蕩漾連綿，江花也漸次凋謝，脫下了紅妝，那岸邊或水上的小舟傳來(lái)橫笛聲，也就使景色帶上了濃濃的秋意，勾起作者的思緒。江水江花、西風(fēng)橫笛，這些特有時(shí)令的特定景物，就構(gòu)成了一幅色彩濃烈的“江上秋意圖”，具有鮮明的特色。
此詩(shī)一、二句兩寫景，其目的并不在要再現(xiàn)什么秋聲秋色，而是旨在以比興手法，用景襯情：獵獵的西風(fēng)帶來(lái)秋的消息，令人心生愁緒，綿綿的江水長(zhǎng)流不息，讓人頓時(shí)產(chǎn)生感觸，晚開的花兒飄落，正所謂落紅無(wú)數(shù)，也讓人郁郁寡歡。這些景物，都帶上了濃濃的感情色彩，使人愁腸百結(jié)。而三、四兩句，則題旨非常鮮明地凸現(xiàn)出來(lái)：“離情被橫笛，吹過(guò)亂山東�！碧囟ǖ募竟�(jié)、特定的景物，觸動(dòng)了詩(shī)人的離情別緒：是自己遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是親人在外飄泊、時(shí)世動(dòng)亂，勾起了眷懷之戀。整首詩(shī)，景為情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深雋的詩(shī)韻詩(shī)味。
對(duì)于離情讓橫笛吹送的'問(wèn)題，古文學(xué)者劉逸生先生有這樣詳盡的解釋：詩(shī)人剛和親人分手，坐上向遠(yuǎn)方而去的船，看著江上的風(fēng)光，秋意甚濃，也使?jié)M懷離情的詩(shī)人更添傷感，忽地不知何處傳來(lái)笛聲，嗚嗚咽咽的，聽的更是心情沉重，而笛聲一直沒停，讓詩(shī)人更感折磨，不過(guò)，驀然抬頭，原來(lái)船已轉(zhuǎn)到亂山的東邊，適才與親人分別的渡口，都已望不到了。這是一種奇特的化虛為實(shí)的手法。
詩(shī)到宋代，很講究煉字煉句。王安石的“春風(fēng)又綠江南岸”(《泊船瓜洲》)是個(gè)著名的例子。從這首詩(shī)看，也是如此。因笛聲而引起離情，李白就寫過(guò)他的《春夜洛城聞笛》說(shuō)：“誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿�，何人不起故園情?”仿佛是隨口而成，自然明暢;但王安石就不愿追隨這種風(fēng)格，他一定要把“離情”寫成是一種“異化之物”，是能夠讓風(fēng)吹著走的。這正是注意了鍛煉，讓句子顯出不尋常的曲拆。
王安石最美的山水詩(shī)《江上》 4
【原文】：
江上
王安石
江北秋陰一半開，晚云含雨卻低徊。
青山繚繞疑無(wú)路，忽見千帆隱映來(lái)。
【注釋】：
王安石（1021－1086）字介甫，晚號(hào)半山，小字獾郎，封荊國(guó)公，世人又稱王荊公，世稱臨川先生。撫州臨川人（現(xiàn)為撫州市鹽埠嶺），漢族。北宋杰出的政治家、思想家、文學(xué)家、改革家，唐宋古文八大家之一，死后謚號(hào)“文”。他出生在一個(gè)小官吏家庭。父益，字損之，曾為臨江軍判官，一生在南北各地做了幾任州縣官。安石少好讀書，記憶力強(qiáng)，受到較好的教育。慶歷二年（1042年）登楊鎮(zhèn)榜進(jìn)士第四名，先后任淮南判官、鄞縣知縣、舒州通判、常州知州、提點(diǎn)江東刑獄等地方的官吏。治平四年（1067年）神宗初即位，詔安石知江寧府，旋召為翰林學(xué)士。熙寧二年（1069年）提為參知政事，從熙寧三年起，兩度任同中書門下平章事，推行新法。熙寧九年罷相后，隱居，病死于江寧（今江蘇南京市）鐘山，謚文。被列寧譽(yù)為是“中國(guó)十一世紀(jì)改革家”。宋神宗時(shí)宰相。創(chuàng)新法，改革舊政，罷相后得封寧國(guó)公，后又改封荊國(guó)公，故世稱王荊公。文學(xué)上的主要成就在詩(shī)方面，詞作不多，但其詞能夠“一洗五代舊習(xí)”，境界醒豁。今傳《臨川先生文集》、《王文正公集》。
【翻譯】：
一個(gè)秋天的早晨，詩(shī)人站在江的南岸向北岸望去，只見天色陰沉沉的，剛剛透出一半亮色。壓低的云層含著雨意，徘徊不定。詩(shī)人的目光移向?qū)Π兜那嗌�，發(fā)現(xiàn)山勢(shì)曲折纏繞，江流迂回蜿蜒，心頭不禁涌起一陣?yán)Щ螅郝吩诤畏剑亢鋈豢吹綗o(wú)數(shù)面白帆在山林的掩映下，正隱隱約約向近處駛來(lái)。
【賞析】：
此詩(shī)表達(dá)了蕭散恬淡的心緒。詩(shī)寫泛舟江上所見景物。寫了秋陰，寫了云、雨，寫了青山和遠(yuǎn)處映影影綽綽的風(fēng)帆，都是很開闊、很宏大的物像，然而，整首詩(shī)造成的藝術(shù)境界卻不是雄健豪邁，而是空明幽淡，其關(guān)鍵便在一個(gè)“遠(yuǎn)”字。詩(shī)人攝取了各種遠(yuǎn)景構(gòu)成他的畫面。
首句令人想見雨過(guò)天晴，陰云半開，一抹藍(lán)天已帶上了晚霞的輝光，給人一種悠遠(yuǎn)的感受。次句則將黃昏時(shí)的云霧寫活了�！暗突病北局溉说呐腔渤了�，這里卻用來(lái)表現(xiàn)含雨的暮云低垂而緩慢地移動(dòng)，情趣橫生，靜中有動(dòng)。詩(shī)人在這兩句中勾勒了一幅秋江暮云圖。景物的描寫，低徊容與，悠然靜穆，所以幽遠(yuǎn)淡雅便成了這幅畫的基調(diào)。
三、四句從云轉(zhuǎn)到江邊的青山，寫出了江行的特殊感受，不僅有景，而且景中有人，景中有意，蘊(yùn)深邃的哲理于尋常景物之中，啟人遐思，耐人尋味。這里青山的回環(huán)曲折，帆景的時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，也都構(gòu)成了淡遠(yuǎn)的畫面，與上面兩句渾然一體，融匯無(wú)間。
賞析二：
王安石晚年辭官閑居于江寧府（南京）城東門與鐘山之間的“半山園”，飽覽山光水色，寫了不少精致淡雅的山水絕句。連黃庭堅(jiān)也稱贊：“荊公暮年作小詩(shī)，雅麗精絕，脫去流俗�！�
此詩(shī)就是他在秋江帆影中獲得精神啟悟而作。
頭兩句寫天，后兩句寫地，可見詩(shī)人眼界開闊而幽深。寫天就順手把地點(diǎn)（江北）、季節(jié)（秋）和時(shí)辰（晚）都交待了，卻交待在陰晴莫定的`天氣變化中�！敖鼻镪幰话腴_”，似乎有了由陰轉(zhuǎn)晴的趨勢(shì)，誰(shuí)料想都秋天了，氣候還如此變化無(wú)常，逆轉(zhuǎn)為“晚云含雨卻低徊”。陰——半晴——濃陰，不僅是天氣變化，而且是人的心理情調(diào)的變化，因而在低首徘徊的雨云之下，有一個(gè)低首徘徊的詩(shī)人在。
但是此詩(shī)的深層意義不是屈從陰暗，而是反抗陰暗。
詩(shī)人放眼遠(yuǎn)望，視野雖然遇到“青山繚繞疑無(wú)路”的阻塞，卻又在“忽見千帆隱映來(lái)”中，視野變得豁然暢通了。詩(shī)人對(duì)光色體察甚細(xì)，遠(yuǎn)處的千帆時(shí)顯時(shí)隱，是對(duì)應(yīng)著天氣的半晴又陰對(duì)江面能見度的影響的。
反抗陰暗，便能開通千帆競(jìng)渡的視境，這就是詩(shī)人借山光水色的變化所體驗(yàn)到的某種人生哲學(xué)、或政治哲學(xué)。因此，此詩(shī)是以富有辨證法的思理取勝。
這種思理是積極的，人們讀到南宋詩(shī)人陸游的《游山西村》中“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的名句，可能也會(huì)聯(lián)想到它。
【閱讀訓(xùn)練】
一、
�。�1）“晚云含雨卻低徊”運(yùn)用了什么手法？有什么作用？（5分）
�。�2）這首詩(shī)歌也于尋常的景物描寫中蘊(yùn)含著深刻的哲理，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（5分）
二、
�。�1）“低徊”一詞描繪出了“晚云”怎樣的情狀？
�。�2）前二句勾勒了一幅“秋江暮云圖”，這幅圖畫的基調(diào)是怎樣的？
�。�3）若說(shuō)這首詩(shī)也以天象與江上景物的變化暗寫船上人心情的變化，請(qǐng)你簡(jiǎn)要地說(shuō)明詩(shī)人心情變化的情況：
【參考答案】
一、
�。�1）擬人�！暗突病北緛�(lái)是指人的徘徊沉思，這里用來(lái)表現(xiàn)含雨的暮云低垂而緩慢移動(dòng)的情形，靜中有動(dòng)，情趣橫生。
（2）在孤云低垂、青山繚繞、無(wú)路可行之際，卻忽然看見遠(yuǎn)處忽隱忽現(xiàn)的帆船駛來(lái)，這告訴人們：山重水復(fù)之際，往往也是柳暗花明之時(shí)；困難與黑暗中往往蘊(yùn)含著希望和光明。
二、
（1）暮云低垂，雨意濃重。
�。�2）朦朧、悠遠(yuǎn)，開闊、奇幻。
（3）詩(shī)人的心情可由下面的圖示來(lái)表示：沉重——愁苦——疑惑——豁然開朗。
王安石最美的山水詩(shī)《江上》 5
江上
宋代王安石
江北秋陰一半開，晚云含雨卻低回。
青山繚繞疑無(wú)路，忽見千帆隱映來(lái)。
譯文
大江北面，秋天濃重的云幕一半已被秋風(fēng)撕開；雨后的烏云，沉重地、緩慢地在斜陽(yáng)中移動(dòng)徘徊。
遠(yuǎn)處，重重疊疊的青山似乎阻住了江水的去路，船轉(zhuǎn)了個(gè)彎，眼前又見到無(wú)盡的江水，江上成片的白帆正漸漸逼近過(guò)來(lái)。
注釋
晚云：一作“曉云”。低徊：這里指濃厚的烏云緩慢移動(dòng)�；�，一作“回”。
繚繞：回環(huán)旋轉(zhuǎn)。
隱映：隱隱地顯現(xiàn)出。
創(chuàng)作背景
這首詩(shī)是王安石變法失利后，辭去相位退居金陵后，一日游長(zhǎng)江有感而作。
賞析
王安石晚年寓居金陵鐘山，“誦詩(shī)說(shuō)佛”（蘇軾語(yǔ)），追求心境的寧?kù)o。與此相適應(yīng)，他的創(chuàng)作中出現(xiàn)了大量雅麗工致的絕句，在這種凝煉輕巧的形式中，他表達(dá)了自己蕭散恬淡的心緒，這首小詩(shī)就是這樣的例子。
詩(shī)寫泛舟江上所見的`景物。寫了秋陰，寫了云、雨，寫了青山和遠(yuǎn)處影影綽綽的風(fēng)帆，都是很開闊、很宏大的物象，然而整首詩(shī)造成的藝術(shù)境界卻不是雄健豪邁，而是空明幽淡，其關(guān)鍵便在一個(gè)遠(yuǎn)字。詩(shī)人攝取了各種遠(yuǎn)景來(lái)構(gòu)成他的畫面，“江北秋陰一半開”一句，雨過(guò)天晴，陰云半開，一抹藍(lán)天已帶上了晚霞的輝光，給人一種悠遠(yuǎn)的感受�！巴碓坪陞s低徊”一句，將黃昏時(shí)的云霞寫活了�！暗突病北緛�(lái)指人的徘徊沉思，這里卻用來(lái)表現(xiàn)含雨的暮云低垂而緩慢地移動(dòng)，情趣橫主，靜中有動(dòng)。詩(shī)人在這兩句中勾勒了一幅秋江暮云圖。它頗有米家山水的朦朧含蓄之美，畫面并不是明快清晰的，而好象是有意追求一種半明半暗，神光離合的境界：陰沉的秋空不是全部開朗而是“半開”，可見光線并不太亮；向晚的云霞也不璀燦明艷，而帶著雨意，它不是暴風(fēng)雨之前翻滾的黑云，卻是低徊容與，悠然靜穆。所以幽遠(yuǎn)淡雅便成了這幅畫面的基調(diào)。
三、四兩句從云轉(zhuǎn)到江邊的青山，山是糾結(jié)盤曲的，像是要擋住詩(shī)人前行的去路，然而遠(yuǎn)處忽隱忽現(xiàn)的點(diǎn)點(diǎn)帆影，正告訴詩(shī)人前途遙遠(yuǎn)，道路無(wú)窮。這兩句寫江行的待殊感受，不僅有景，而且景中有人，景中有意，蘊(yùn)深邃的哲理于尋常景物之中，啟人遐思，耐人尋味。后來(lái)陸游的“山窮水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”，正是由此生發(fā)出來(lái)的名句。這里青山的回環(huán)曲折，帆影的時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，也都構(gòu)成了淡遠(yuǎn)的畫面，與上面兩句渾然一體，融匯無(wú)間。此詩(shī)的深層意義不是屈從陰暗，而是反抗陰暗。反抗陰暗，便能開通千帆競(jìng)渡的視境，這就是詩(shī)人借山光水色的變化所體驗(yàn)到的某種人生哲學(xué)、或政治哲學(xué)。因此，此詩(shī)是以富有辨證法的思理取勝。
蘇軾評(píng)王維的詩(shī)畫，有“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的講法，把詩(shī)境與畫意結(jié)合在一起談。詩(shī)與畫的緊密結(jié)合，在唐朝的山水詩(shī)、畫中得到完美的結(jié)合。王維、孟浩然等人的山水田園詩(shī)，都帶有畫的氣質(zhì)與風(fēng)韻。唐人的山水詩(shī)畫重點(diǎn)突出自然的美。宋人的山水畫強(qiáng)調(diào)質(zhì)，通過(guò)時(shí)序節(jié)令和布局，表現(xiàn)真實(shí)的生活，山水詩(shī)也提倡清新蘊(yùn)藉，要求把真情實(shí)感通過(guò)客觀描寫表達(dá)出來(lái)。王安石的山水詩(shī)，就很好地把握了這一點(diǎn)。這首寫江行的詩(shī)，在灰暗的底色上布置了一幕開闊的畫圖，輔以幽深的筆調(diào)，與米芾山水畫筆法相吻合，表現(xiàn)一種含蓄朦朧的美。同時(shí)，詩(shī)人又經(jīng)過(guò)對(duì)景物的描寫，表示出對(duì)路途遙遠(yuǎn)、風(fēng)云變幻的惆悵，把主觀思想加入了山水詩(shī)中，豐富了詩(shī)的主題。
王安石最美的山水詩(shī)《江上》 6
原文
王安石
江北秋陰一半開，曉云含雨卻低回。
青山繚繞疑無(wú)路，忽見千帆隱映來(lái)。
賞析
作為詩(shī)人的王安石，晚年隱居江寧十年間，尤致力于絕句的創(chuàng)作。由于這一時(shí)期的絕句講究精雕細(xì)刻，意境優(yōu)美，因而歷來(lái)為人們所贊賞。南宋嚴(yán)羽更是備極推崇：“公絕句最高，其得意處高出蘇、黃之上。”(《滄浪詩(shī)話·詩(shī)體》)也許不無(wú)個(gè)人偏好，但王安石后期絕句在藝術(shù)上更加成熟，留下了不少精品，卻是事實(shí)。這首詩(shī)就是其中膾炙人口的一篇。
詩(shī)以“江上”為題，大概因?yàn)檎麄�(gè)江景都在詩(shī)人視野之中，取境比較開闊，并非詩(shī)中所寫只限于江上景物。做詩(shī)既切題又不為題所限，在大家的詩(shī)作中原是屢見不鮮的。那是一個(gè)秋天的早晨，詩(shī)人站在江南岸向北岸望去，只見天氣陰沉沉的，方透出一半亮色，壓低的云層含著雨意，緋徊不定。開頭兩句描寫江北的天氣，很象一幅富有質(zhì)感的油畫，或濃或淡的色彩，或明或暗的亮度，或燥或潤(rùn)的色澤，鮮明流暢的線條，幾乎都給表現(xiàn)出來(lái)了。
當(dāng)詩(shī)人把目光移向?qū)Π兜那嗌�，注視良久之后，他又發(fā)現(xiàn)了一個(gè)新的境界：“青山繚繞疑無(wú)路，忽見千帆隱映來(lái)�！边@兩句承前“江北”二字，從上文寫天空到寫地上的青山以及江流曲折處的帆船�！翱澙@”，寫山勢(shì)的曲折纏繞，為下面寫心態(tài)張本。一個(gè)“疑”字，傳出了詩(shī)人心頭一時(shí)涌起的困惑，——觸景興感，也算是人情之常吧。但就在這時(shí)，詩(shī)人忽然看到無(wú)數(shù)面白帆在山林的掩映下正向近處移來(lái)�！扒Х保瑯O言江船之多;“隱映”，則見出山林間隔之美。惟其隱約可見，更使千帆竟發(fā)的壯闊場(chǎng)景顯得深遠(yuǎn)有致。而用“忽見”二字領(lǐng)起，引出一個(gè)令人豁然開朗的境界，不僅與“疑無(wú)路”相呼應(yīng)，而且隱然流露出詩(shī)人心神的'振奮與歡悅。
然而三、四兩句的奇妙之處，不光在于在靜態(tài)的背景上突然展現(xiàn)出活動(dòng)的畫面，也不光在于傳神地寫出詩(shī)人自己的心理變化，還在于它蘊(yùn)含著哲理的意趣。由“無(wú)路”可走而到暢行無(wú)阻，多象人生道路上有時(shí)出現(xiàn)的窮極而通的境界。這與王維的“行到水窮處，坐看云起時(shí)”(《終南別業(yè)》)兩句境界相似，只是后者稍覺空靈，暗寓佛理，前者所寫則純乎眼前實(shí)境，讀來(lái)更覺親切、生動(dòng)。后來(lái)陸游又寫過(guò)“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”(《游山西村》)的著名詩(shī)句，表述了極為相近的人生哲理，似有凌駕前賢之勢(shì)，很可能也從這里得到啟示。如果說(shuō)這首山水詩(shī)的前半首是“詩(shī)中有畫”，表現(xiàn)出詩(shī)人類似于高明的畫師那種寫生的本領(lǐng)，主要是繼承了南朝和唐代山水詩(shī)的藝術(shù)傳統(tǒng)，那么后半首不但富有詩(shī)情畫意，而且富有理趣，就更多地顯示了宋詩(shī)的特點(diǎn)。
王安石最美的山水詩(shī)《江上》 7
江上
江北秋陰一半開，晚云含雨卻低徊。
青山繚繞疑無(wú)路，忽見千帆隱映來(lái)。
試題一：
�。�1）“晚云含雨卻低徊”運(yùn)用了什么修辭手法？有什么作用？（5分）
�。�2）這首詩(shī)歌也于尋常的景物描寫中蘊(yùn)含著深刻的，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（5分）
【參考答案】
（1）擬人�！暗突病北緛�(lái)是指人的徘徊沉思，這里用來(lái)表現(xiàn)含雨的暮云低垂而緩慢移動(dòng)的情形，靜中有動(dòng)，情趣橫生。
（2）在孤云低垂、青山繚繞、無(wú)路可行之際，卻忽然看見遠(yuǎn)處忽隱忽現(xiàn)的帆船駛來(lái)，這告訴人們：山重水復(fù)之際，往往也是柳暗花明之時(shí)；困難與黑暗中往往蘊(yùn)含著希望和光明。
試題二：
�、佟暗突病币辉~描繪出了“晚云”怎樣的情狀？
答：暮云低垂，雨意濃重。
�、谇岸涔蠢樟艘环扒锝涸茍D”，這幅圖的基調(diào)是怎樣的？
答：朦朧、悠遠(yuǎn)，開闊、奇幻。
③若說(shuō)這首詩(shī)也以天象與江上景物的變化暗寫船上人心情的變化，請(qǐng)你簡(jiǎn)要地說(shuō)明詩(shī)人心情變化的情況：
答：詩(shī)人的心情可由下面的圖示來(lái)表示：沉重——愁苦——疑惑——豁然開朗。
翻譯：
一個(gè)的早晨，詩(shī)人站在江的南岸向北岸望去，只見天色陰沉沉的，剛剛透出一半亮色。壓低的云層含著雨意，徘徊不定。詩(shī)人的目光移向?qū)Π兜那嗌�，發(fā)現(xiàn)山勢(shì)曲折纏繞，江流迂回蜿蜒，心頭不禁涌起一陣?yán)Щ螅郝吩诤畏�？忽然看到無(wú)數(shù)面白帆在山林的掩映下，正隱隱約約向近處駛來(lái)。
賞析一：
此詩(shī)表達(dá)了蕭散恬淡的心緒。詩(shī)寫泛舟江上所見景物。寫了秋陰，寫了云、雨，寫了青山和遠(yuǎn)處映影影綽綽的'風(fēng)帆，都是很開闊、很宏大的物像，然而，整首詩(shī)造成的藝術(shù)境界卻不是雄健豪邁，而是空明幽淡，其關(guān)鍵便在一個(gè)“遠(yuǎn)”字。詩(shī)人攝取了各種遠(yuǎn)景構(gòu)成他的畫面。
首句令人想見雨過(guò)天晴，陰云半開，一抹藍(lán)天已帶上了晚霞的輝光，給人一種悠遠(yuǎn)的感受。次句則將黃昏時(shí)的云霧寫活了�！暗突病北局溉说呐腔渤了�，這里卻用來(lái)表現(xiàn)含雨的暮云低垂而緩慢地移動(dòng)，情趣橫生，靜中有動(dòng)。詩(shī)人在這兩句中勾勒了一幅秋江暮云圖。景物的描寫，低徊容與，悠然靜穆，所以幽遠(yuǎn)淡雅便成了這幅畫的基調(diào)。
三、四句從云轉(zhuǎn)到江邊的青山，寫出了江行的特殊感受，不僅有景，而且景中有人，景中有意，蘊(yùn)深邃的哲理于尋常景物之中，啟人遐思，耐人尋味。這里青山的回環(huán)曲折，帆景的時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，也都構(gòu)成了淡遠(yuǎn)的畫面，與上面兩句渾然一體，融匯無(wú)間。
賞析二：
王安石晚年辭官閑居于江寧府（南京）城東門與鐘山之間的“半山園”，飽覽山光水色，寫了不少精致淡雅的山水。連也稱贊：“荊公暮年作小詩(shī)，雅麗精絕，脫去流俗�！�
此詩(shī)就是他在秋江帆影中獲得精神啟悟而作。
頭兩句寫天，后兩句寫地，可見詩(shī)人眼界開闊而幽深。寫天就順手把地點(diǎn)（江北）、季節(jié)（秋）和時(shí)辰（晚）都交待了，卻交待在陰晴莫定的天氣變化中�！敖鼻镪幰话腴_”，似乎有了由陰轉(zhuǎn)晴的趨勢(shì)，誰(shuí)料想都秋天了，氣候還如此變化無(wú)常，逆轉(zhuǎn)為“晚云含雨卻低徊”。陰——半晴——濃陰，不僅是天氣變化，而且是人的心理情調(diào)的變化，因而在低首徘徊的雨云之下，有一個(gè)低首徘徊的詩(shī)人在。
但是此詩(shī)的深層意義不是屈從陰暗，而是反抗陰暗。
詩(shī)人放眼遠(yuǎn)望，視野雖然遇到“青山繚繞疑無(wú)路”的阻塞，卻又在“忽見千帆隱映來(lái)”中，視野變得豁然暢通了。詩(shī)人對(duì)光色體察甚細(xì)，遠(yuǎn)處的千帆時(shí)顯時(shí)隱，是對(duì)應(yīng)著天氣的半晴又陰對(duì)江面能見度的影響的。
反抗陰暗，便能開通千帆競(jìng)渡的視境，這就是詩(shī)人借山光水色的變化所體驗(yàn)到的某種人生哲學(xué)、或政治哲學(xué)。因此，此詩(shī)是以富有辨證法的思理取勝。
這種思理是積極的，人們讀到南宋詩(shī)人的《》中“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的名句，可能也會(huì)聯(lián)想到它。
作者簡(jiǎn)介
王安石（1021—1086）字介甫，晚號(hào)半山，小字獾郎，封荊國(guó)公，世人又稱王荊公，世稱臨川先生。撫州臨川人（現(xiàn)為撫州市鹽埠嶺），漢族。北宋杰出的政治家、思想家、文學(xué)家、改革家，唐宋古文八大家之一，死后謚號(hào)“文”。他出生在一個(gè)小官吏家庭。父益，字損之，曾為臨江軍判官，一生在南北各地做了幾任州縣官。安石少好讀書，記憶力強(qiáng)，受到較好的教育。慶歷二年（1042年）登楊鎮(zhèn)榜進(jìn)士第四名，先后任淮南判官、鄞縣知縣、舒州通判、常州知州、提點(diǎn)江東刑獄等地方的官吏。治平四年（1067年）神宗初即位，詔安石知江寧府，旋召為翰林學(xué)士。熙寧二年（1069年）提為參知政事，從熙寧三年起，兩度任同中書門下平章事，推行新法。熙寧九年罷相后，隱居，病死于江寧（今江蘇南京市）鐘山，謚文。被列寧譽(yù)為是“中國(guó)十一世紀(jì)改革家”。宋神宗時(shí)宰相。創(chuàng)新法，改革舊政，罷相后得封寧國(guó)公，后又改封荊國(guó)公，故世稱王荊公。文學(xué)上的主要成就在詩(shī)方面，詞作不多，但其詞能夠“一洗五代舊習(xí)”，境界醒豁。今傳《臨川先生文集》、《王文正公集》。
王安石最美的山水詩(shī)《江上》 8
江上 王安石
江北秋陰一半開，晚云含雨卻低徊。
青山繚繞疑無(wú)路，忽見千帆隱映來(lái)。
《江上》背景簡(jiǎn)介
王安石晚年辭官閑居于江寧府（南京）城東門與鐘山之間的“半山園”，飽覽山光水色，寫了不少精致淡雅的山水絕句。連黃庭堅(jiān)也稱贊：“荊公暮年作小詩(shī)，雅麗精絕，脫去流俗。”此詩(shī)就是他在秋江帆影中獲得精神啟悟而作。
《江上》重點(diǎn)字詞解析
�、匐[映忽隱忽現(xiàn)。
《江上》賞析
《江上》頭兩句寫天，后兩句寫地，可見詩(shī)人眼界開闊而幽深。寫天就順手把地點(diǎn)（江北）、季節(jié)（秋）和時(shí)辰（晚）都交待了，卻交待在陰晴莫定的天氣變化中�！敖鼻镪幰话腴_”，似乎有了由明轉(zhuǎn)晴的趨勢(shì)，誰(shuí)料想都秋天了，氣候還如此變化無(wú)常，逆轉(zhuǎn)為“晚云含雨卻低徊”。陰——半晴——濃陰，不僅是天氣變化，而且是人的心理情調(diào)的變化，因而在低首徘徊的雨云之下，有一十低首徘徊的詩(shī)人在。但是此詩(shī)的.深層意義不是屈從陰暗，而是反抗陰暗，詩(shī)人放眼遠(yuǎn)望，視野雖然遇到“青山繚繞疑無(wú)路”的阻塞，卻又在“忽見千帆隱映來(lái)”中，視野變得豁然暢通丁。詩(shī)人對(duì)光色體察甚細(xì)，遠(yuǎn)處的千帆時(shí)顯時(shí)隱，是對(duì)應(yīng)著天氣的半晴又陰對(duì)江面能見度的影響的。反抗陰暗，便能開通千帆競(jìng)渡的視境，這就是詩(shī)人借山光水色的變化所體驗(yàn)到的某種人生哲學(xué)、或政治哲學(xué)。因此，此詩(shī)是以富有辨證法的思理取勝。這種思理是積極的，與南宋詩(shī)人陸游的《游山西村》中“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的名句，有異曲同工之美。
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