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王勃寫(xiě)月亮的詩(shī)句有哪些
在現(xiàn)實(shí)生活或工作學(xué)習(xí)中，大家都看到過(guò)許多經(jīng)典的詩(shī)句吧，不同的詩(shī)句，其語(yǔ)言藝術(shù)所表現(xiàn)的語(yǔ)言風(fēng)格、特點(diǎn)、技巧各不相同。詩(shī)句的類型多樣，你所見(jiàn)過(guò)的詩(shī)句是什么樣的呢？以下是小編精心整理的王勃寫(xiě)月亮的詩(shī)句有哪些，僅供參考，歡迎大家閱讀。
江亭夜月送別二首
江送巴南水，山橫塞北云。
津亭秋月夜，誰(shuí)見(jiàn)泣離群?
亂煙籠碧砌，飛月向南端。
寂寞離亭掩，江山此夜寒。
譯文
長(zhǎng)江遠(yuǎn)遠(yuǎn)地送走了從巴南來(lái)的流水，大山橫亙，仿佛嵌入了塞北的云層。秋天明月夜，在這渡口亭子里，誰(shuí)見(jiàn)過(guò)在離別時(shí)哭哭啼啼的呢?
亂糟糟的煙霧籠罩著青綠的臺(tái)階，高高的月亮照耀著江亭的南門(mén)。離亭的門(mén)關(guān)閉著，周?chē)澎o無(wú)聲;今夜里大江與高山都顯得那么凄涼。
鑒賞
在王勃的《王子安文集》中，可以與上面這首詩(shī)參證的江邊送別詩(shī)，有《別人四首》、《秋江送別二首》等，都是他旅居巴蜀期間所寫(xiě)的客中送客之作。
兩詩(shī)合看，大致可知寫(xiě)詩(shī)的背景，即送客之地是巴南，話別之所是津亭，啟行之時(shí)是秋夜，分手之處是江邊，而行人所去之地則可能是塞北，此一去將有巴南、塞北之隔。
沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中選錄了兩首中的第一首，但就兩詩(shī)比較而言，其實(shí)以第二首為勝。第一首詩(shī)最后用“誰(shuí)見(jiàn)泣離群”一句來(lái)表達(dá)離情，寫(xiě)得比較平實(shí)淺露，缺乏含蓄深婉、一唱三嘆的韻味，沈德潛也不得不指出其用意“未深”;而在寫(xiě)景方面，“山橫塞北云”一句寫(xiě)的是千里外的虛擬景，沒(méi)有做到與上下兩句所寫(xiě)的當(dāng)前實(shí)景水乳交融，形成一個(gè)完美和諧的特定境界，因而也不能與詩(shī)篇所要表達(dá)的離情互為表里，收到景與情會(huì)的藝術(shù)效果。而在藝術(shù)上達(dá)到了這一要求的，應(yīng)當(dāng)推第二首。在這詩(shī)中，詩(shī)人的離情不是用“泣離群”之類的話來(lái)直接表達(dá)的，而是通過(guò)對(duì)景物的描繪來(lái)間接表達(dá)。詩(shī)人在江邊送走行人后，環(huán)顧離亭，仰望明月，遠(yuǎn)眺江山，感懷此夜，就身邊眼前的景色描繪出一幅畫(huà)面優(yōu)美、富有情味的江邊月夜圖。通首詩(shī)看來(lái)都是寫(xiě)景，而詩(shī)人送別后的留連顧望之狀、凄涼寂寞之情，自然浮現(xiàn)紙上，是一首寓情于景、景中見(jiàn)情的佳作，兼有耐人尋味的深度和美感。
黃叔燦在《唐詩(shī)箋注》中還稱贊這首詩(shī)末句中的“寒”字之妙，指出：“一片離情，俱從此字托出�！边@個(gè)“寒”字的確是一個(gè)畫(huà)龍點(diǎn)睛的字，正如王國(guó)維在《人間詞話》中所說(shuō)，著此一字而“境界全出”。但詩(shī)中的任何一個(gè)字，都不可能離開(kāi)句和篇而孤立地起作用。這個(gè)“寒”字在句內(nèi)還因“此夜”兩字而注入離情，說(shuō)明這不是通常因夜深感覺(jué)到的膚體寒冷，而是在這個(gè)特定的離別之夜獨(dú)有的內(nèi)心感受。而且，這首詩(shī)中可以拈出的透露離情的字眼，還不止一個(gè)“寒”字。第二首首句寫(xiě)煙而曰“亂”煙，既是形容夜煙彌漫，也表達(dá)了詩(shī)人心情的迷亂。次句寫(xiě)月而曰“飛”月，既是說(shuō)明時(shí)間的推移，也暗示詩(shī)人佇立凝望時(shí)產(chǎn)生的聚散匆匆之感。第三句寫(xiě)離亭掩而加了“寂寞”二字，既是寫(xiě)外界的景象，也是寫(xiě)內(nèi)心的情懷。從整首詩(shī)看，詩(shī)人就是運(yùn)用這樣一些字眼把畫(huà)面點(diǎn)活，把送別后的孤寂悵惘之情融化入景色的描寫(xiě)之中。而這首詩(shī)的妙處更在于這融化的手法運(yùn)用得渾然無(wú)跡;從而使詩(shī)篇見(jiàn)空靈蘊(yùn)藉之美。
秋江送別二首
早是他鄉(xiāng)值早秋，江亭明月帶江流。
已覺(jué)逝川傷別念，復(fù)看津樹(shù)隱離舟。
歸舟歸騎儼成行，江南江北互相望。
誰(shuí)謂波瀾才一水，已覺(jué)山川是兩鄉(xiāng)。
評(píng)析
兩首詩(shī)都有趣地運(yùn)用重復(fù)的詞語(yǔ)，表現(xiàn)一種回旋反復(fù)的美：第一首開(kāi)頭兩句的第一字和第六字相同，第二首開(kāi)頭兩句的第一字與第三字相同。王勃將陸與水相對(duì)，這是最普遍持久的對(duì)偶之一。在第一首詩(shī)中，詩(shī)人已經(jīng)感傷于江水及其對(duì)離別的實(shí)際意義和象征意義，但是他發(fā)現(xiàn)格外難以忍受的是陸地上的樹(shù)，這些樹(shù)遮斷了他的視線，使他難于看到離去的朋友。在第二首詩(shī)中，王勃運(yùn)用了一個(gè)十分普通的宮廷轉(zhuǎn)喻來(lái)進(jìn)行巧妙的議論：“誰(shuí)說(shuō)甲是真的(事實(shí)上甲是真的)，因?yàn)橐?巧妙的構(gòu)思)與甲相矛盾�！庇捎陔x別，江水不再是一個(gè)小區(qū)域，而成了兩個(gè)不同世界的分界線。
重別薛華
明月沉珠浦，秋風(fēng)濯錦川。
樓臺(tái)臨絕岸，洲渚亙長(zhǎng)天。
旅泊成千里，棲遑共百年。
窮途唯有淚，還望獨(dú)潸然。
譯文
明月照在冒珍珠似的水泡的江水上，秋風(fēng)洗刷著能把錦緞洗得更好看的錦江。
這分別的地方，有樓臺(tái)，緊靠著又高又陡的江岸;有洲諸，很長(zhǎng)很長(zhǎng)，長(zhǎng)得要跟遠(yuǎn)天連起來(lái)。
旅途飄泊，現(xiàn)在要以千里計(jì)數(shù)了;而凄凄惶惶的情景，看來(lái)要陪伴我一輩子了。
眼前的窮途末路，只能叫我眼淚洗面;回頭看看我走過(guò)的里程，也只能叫我潸然出涕。
鑒賞
這首詩(shī)的創(chuàng)作特點(diǎn)是隨心而發(fā)，直抒胸臆。面對(duì)好友，詩(shī)人郁積在心頭的憤懣凄苦，傾瀉無(wú)遺。
詩(shī)的首聯(lián)不僅寫(xiě)出時(shí)間、地點(diǎn)，還暗含了自己的不滿，用夜明珠自喻，說(shuō)明自己的遭遇如同夜明珠，雖然璀璨奪目，但埋沒(méi)在泥沙中不能熠熠發(fā)光。
第二聯(lián)直接寫(xiě)眼前景物，視線由近及遠(yuǎn)，極為開(kāi)闊。秋天的江水如同酈道元《水經(jīng)注》中描繪的景象：“巴東三峽巫峽長(zhǎng)，猿鳴三聲淚沾裳�！逼鄾霰嘀橛删岸�。
第三聯(lián)很自然地過(guò)渡到抒情，面對(duì)滔滔江水，詩(shī)人產(chǎn)生旅泊千里、棲遑百年的感覺(jué)，李煜的詞句“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”(《虞美人》)是最好的概括。
最后一聯(lián)，詩(shī)人難以自已，直接寫(xiě)出與好友即將離別，漫漫旅途，只有淚水相伴的悲涼和哀愁。詩(shī)中反映出沛王府放逐事件對(duì)王勃是致命一擊，樂(lè)觀向上、熱情豪放的王勃漸漸遠(yuǎn)去，凄涼悲苫、憂郁彷徨的王勃開(kāi)始出現(xiàn)。
此詩(shī)寫(xiě)景浩蕩開(kāi)闊，抒情真實(shí)自然，借景傳情，景中見(jiàn)情。
《秋夜長(zhǎng)》
秋夜長(zhǎng)，殊未央，月明白露澄清光，層城綺閣遙相望。
遙相望，川無(wú)梁，北風(fēng)受節(jié)南雁翔，崇蘭委質(zhì)時(shí)菊芳。
鳴環(huán)曳履出長(zhǎng)廊，為君秋夜搗衣裳。
纖羅對(duì)鳳凰，丹綺雙鴛鴦，調(diào)砧亂杵思自傷。
思自傷，征夫萬(wàn)里戍他鄉(xiāng)。鶴關(guān)音信斷，龍門(mén)道路長(zhǎng)。
君在天一方，寒衣徒自香。
鑒賞
“鶴關(guān)音信斷，龍門(mén)通路長(zhǎng)，君在天一方，寒衣徒自香�！边@幾句意謂：可寒衣雖然準(zhǔn)備妥當(dāng)，這龍門(mén)戍地的道路卻又很長(zhǎng)很長(zhǎng)，你在天的那一邊，我在天的這一邊，這寒衣怎么能送到你的手中呢？只好讓它擱在那兒獨(dú)自地散發(fā)熏烤的香味了。全詩(shī)到這里嘎然收束，那不盡的愁思，那遠(yuǎn)戍他鄉(xiāng)征人的悲苦，只好留給讀者去玩味，揣摩了。這里收到了言有盡而意無(wú)窮、意有盡而情無(wú)限的效果。表面上看是詩(shī)人對(duì)一對(duì)“纖羅對(duì)鳳凰，丹綺雙鴛鴦”的人為分離而寄予無(wú)限的同情，實(shí)際上是作者對(duì)唐統(tǒng)治者發(fā)動(dòng)對(duì)外擴(kuò)張的非正義戰(zhàn)爭(zhēng)的譴責(zé)與抗?fàn)�。不難看出，作者善于吸取《詩(shī)經(jīng)》、《漢樂(lè)府》民歌中的精華，但比之表現(xiàn)的感情更為細(xì)膩，更能打動(dòng)讀者的情思�？梢韵胂螅髡呤呛椭鴾I永揮寫(xiě)這首詩(shī)的，不過(guò)，他把眼淚灑在詩(shī)篇之外罷了。
從詩(shī)人記事起，唐王朝就無(wú)休止的進(jìn)行武力征伐。據(jù)史書(shū)記載，公元668年，唐高宗李治興兵討伐西突厥，擒沙博羅可汗；公元661年又討伐百濟(jì)，滅掉了百濟(jì)國(guó)，并擊敗了日本的援兵；接著又征高麗，擒高麗王高藏。作者十五歲那年，即上書(shū)右相劉祥道，抨擊唐王朝的侵略政策。該文中說(shuō)：“伏見(jiàn)遼陽(yáng)求靖，大軍頻進(jìn)，有識(shí)寒心，群黎破膽。……辟地?cái)?shù)千里，無(wú)益神封；勤兵十八萬(wàn)，空疲常卒……飛芻挽粟, 竭淮海之費(fèi) ……圖得而不圖失，知利而不知害，移手足之病，成心腹之疾。”（《上劉右相書(shū)》）這種反侵略、反擴(kuò)張的思想在當(dāng)時(shí)是十分難能可貴的，作為詩(shī)人，王勃把這種思想反映在他的作品中是理所當(dāng)然的。可以說(shuō)《秋夜長(zhǎng)》是詩(shī)人作品中反映現(xiàn)實(shí)最深刻的詩(shī)篇之一。把這首詩(shī)放在初唐詩(shī)壇這樣一個(gè)特定的背景中來(lái)分析、來(lái)評(píng)價(jià)，不難看出作品反映現(xiàn)實(shí)的深度�？梢钥隙ǖ卣f(shuō)：詩(shī)人在作品中所反映的社會(huì)生活與盛唐和中唐的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)篇已相去不遠(yuǎn)。在那樣的時(shí)代，作者能寫(xiě)出如此深刻的反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)的佳作，當(dāng)猶如平地而起的一聲驚雷，使得那些仍醉心于宮詩(shī)、艷詩(shī)的文人為之一震，這在中國(guó)文學(xué)史上是值得寫(xiě)上一筆的。
《寒夜懷友雜體二首》
北山煙霧始茫茫，南津霜月正蒼蒼。
秋深客思紛無(wú)已，復(fù)值征鴻中夜起。
復(fù)閤重樓向浦開(kāi)，秋風(fēng)明月度江來(lái)。
故人故情懷故宴，相望相思不相見(jiàn)。
《江南弄》
江南弄，巫山連楚夢(mèng)，行雨行云幾相送。
瑤軒金谷上春時(shí)，玉童仙女無(wú)見(jiàn)期。紫露香煙渺難托，
清風(fēng)明月遙相思。遙相思，草徒綠，為聽(tīng)雙飛鳳凰曲。
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