- 相關(guān)推薦
從軍行王昌齡其四情感
盛唐優(yōu)秀的邊塞詩(shī)有一個(gè)重要的思想特色，就是在抒寫(xiě)戍邊將士的豪情壯志的同時(shí)，并不回避戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦，本篇就是一個(gè)顯例。以下是小編整理的從軍行王昌齡其四情感，歡迎閱讀。
從軍行王昌齡其四情感
王昌齡共寫(xiě)《從軍行》七首，這是第四首。這首詩(shī)反映了戍邊將士殺敵立功、保衛(wèi)國(guó)家的豪情壯志。詩(shī)的前兩句描繪邊地風(fēng)光，借以渲染戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛。后兩句集中概括了戍邊將士長(zhǎng)期參與的酷烈戰(zhàn)爭(zhēng)生活以及決心破敵的豪情。壯闊的塞外景色與將士宏偉的抱負(fù)融合在一起，氣魄雄闊，風(fēng)格渾豪�！包S沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”，常被用來(lái)表現(xiàn)殺敵衛(wèi)國(guó)的英雄氣概和堅(jiān)強(qiáng)意志。中唐詩(shī)人戴叔倫寫(xiě)有“愿得此身長(zhǎng)報(bào)國(guó)，何須生入玉門(mén)關(guān)”雄豪詩(shī)句，同此兩句有異曲同工之妙。
【原文】
王昌齡
青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還！
【注釋】
①?gòu)能娦校簶?lè)府舊題，內(nèi)容多寫(xiě)軍*戰(zhàn)爭(zhēng)之事。
�、谇嗪＃褐盖嗪：�。
�、垩┥剑哼@里指甘肅省的祁連山。
�、艽耗テ�。
�、萁鸺祝簯�(zhàn)衣，金屬制的鎧甲。
�、迾翘m：漢代西域國(guó)名，這里泛指當(dāng)時(shí)騷擾西北邊疆的敵人。
【賞析】
前兩句寫(xiě)的是。青海湖上空，長(zhǎng)云彌漫；湖的北面，橫亙著綿延千里的隱隱的雪山；越過(guò)雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遙遙相對(duì)的軍事要塞——玉門(mén)關(guān)。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長(zhǎng)卷，就是當(dāng)時(shí)西北邊戍邊將士生活、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境。它是對(duì)整個(gè)西北邊陲的一個(gè)鳥(niǎo)瞰，一個(gè)概括。
為什么特別提及青海與玉門(mén)關(guān)呢？這跟當(dāng)時(shí)民族之間戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)勢(shì)有關(guān)。唐代西、北方的強(qiáng)敵，一是吐蕃，一是突厥。河西節(jié)度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通，一鎮(zhèn)兼顧西方、北方兩個(gè)強(qiáng)敵，主要是防御吐蕃，守護(hù)河西走廊�！扒嗪！钡貐^(qū)，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場(chǎng)所；而“玉門(mén)關(guān)”外，則是突厥的勢(shì)力范圍。
因此這兩句不僅描繪了整個(gè)西北邊陲的景象，而且點(diǎn)出了“孤城”南拒吐蕃，西防突厥的極其重要的地理形勢(shì)。這兩個(gè)方向的強(qiáng)敵，正是戍守“孤城”的將士心之所系，宜乎在畫(huà)面上出現(xiàn)青海與玉關(guān)。與其說(shuō)，這是將士望中所見(jiàn)，不如說(shuō)這是將士腦海中浮現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面。這兩句在寫(xiě)景的同時(shí)滲透豐富復(fù)雜的感情：戍邊將士對(duì)邊防形勢(shì)的關(guān)注，對(duì)自己所擔(dān)負(fù)的任務(wù)的自豪感、責(zé)任感，以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感，都融合在悲壯、開(kāi)闊而又迷蒙暗淡的景色里。
第三、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫(xiě)轉(zhuǎn)為直接抒情。“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”，是概括力極強(qiáng)的詩(shī)句。戍邊時(shí)間之漫長(zhǎng)，戰(zhàn)事之頻繁，戰(zhàn)斗之艱苦，敵軍之強(qiáng)悍，邊地之荒涼，都于此七字中概括無(wú)遺�！鞍賾�(zhàn)”是比較抽象的，冠以“黃沙”二字，就突出了西北戰(zhàn)場(chǎng)的特征，令人宛見(jiàn)“日暮云沙古戰(zhàn)場(chǎng)”的景象；“百戰(zhàn)”而至“穿金甲”，更可想見(jiàn)戰(zhàn)斗之艱苦激烈，也可想見(jiàn)這漫長(zhǎng)的時(shí)間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲。但是，金甲盡管磨穿，將士的報(bào)國(guó)壯志卻并沒(méi)有銷(xiāo)磨，而是在大漠風(fēng)沙的磨煉中變得更加堅(jiān)定。
“不破樓蘭終不還”，就是身經(jīng)百戰(zhàn)的將士豪壯的誓言。上一句把戰(zhàn)斗之艱苦，戰(zhàn)事之頻繁越寫(xiě)得突出，這一句便越顯得鏗鏘有力，擲地有聲。一二兩句，境界闊大，感情悲壯，含蘊(yùn)豐富；三四兩句之間，顯然有轉(zhuǎn)折，二句形成鮮明對(duì)照�！包S沙”句盡管寫(xiě)出了戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦，但整個(gè)形象給人的實(shí)際感受是雄壯有力，而不是低沉傷感的。
因此最后一句并非嗟嘆歸家無(wú)日，而是在深深意識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦、長(zhǎng)期的基礎(chǔ)上所發(fā)出的更堅(jiān)定、深沉的誓言，盛唐優(yōu)秀邊塞詩(shī)的一個(gè)重要的思想特色，就是在抒寫(xiě)戍邊將士的豪情壯志的同時(shí)，并不回避戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦，本篇就是一個(gè)顯例�？梢哉f(shuō)，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情，正需要有一二兩句那種含蘊(yùn)豐富的大處落墨的環(huán)境描寫(xiě)。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一，是王昌齡絕句的一個(gè)突出優(yōu)點(diǎn)，這在本篇中也有明顯的體現(xiàn)。
【王昌齡的詩(shī)歌】
一、閨怨詩(shī)
閨怨詩(shī)，顧名思義，即抒寫(xiě)閨閣中人怨愁之情的詩(shī)，主要描寫(xiě)待字閨中或丈夫遠(yuǎn)行的女性的生理和心理的生存狀態(tài)的詩(shī)歌。在我國(guó)古代，這類(lèi)以描寫(xiě)愛(ài)情為文學(xué)題材作品的數(shù)量繁多、跨越年代長(zhǎng)久。千百年來(lái)它以幽思、愁怨、悵惘的藝術(shù)魅力深深打動(dòng)了無(wú)數(shù)讀者的心。是中國(guó)詩(shī)歌史上一個(gè)不可或缺的部分。
王昌齡的閨怨詩(shī)不多，但流傳廣泛，其中最出名的就是他的《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓，忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯�！边@首詩(shī)之所以流傳廣泛，膾炙人口，我認(rèn)為是因?yàn)樗鼧?gòu)思精妙，不同于一般的閨怨詩(shī)。多數(shù)閨怨詩(shī)如李白的《怨情》：“美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見(jiàn)淚痕濕，不知心恨誰(shuí)？”全詩(shī)充滿(mǎn)了哀怨之情。然而王昌齡的這首《閨怨》，全詩(shī)不見(jiàn)一個(gè)“怨”字，在詩(shī)的開(kāi)始就寫(xiě)出少婦“不知愁”，心情愉快，精心打扮上到翠樓觀景。緊接著筆鋒一轉(zhuǎn)寫(xiě)街頭楊柳，心情也隨之落入谷底，這個(gè)“悔”字十分值得玩味。丈夫的離別，少婦并沒(méi)有怨天尤人，反而自責(zé)自悔，表現(xiàn)了她對(duì)丈夫的一往情深。詩(shī)中描寫(xiě)少婦的心理變化，細(xì)致入微，感情純真，耐人尋味。古人對(duì)于王昌齡《閨怨》的評(píng)析，一句“此天然筆墨”就說(shuō)明了王昌齡這首詩(shī)的特別，天然去雕飾反而寫(xiě)出了真感情，讓人回味無(wú)窮。
二、宮怨詩(shī)
王昌齡的宮詞中以宮怨詩(shī)最為擅長(zhǎng)。宮怨詩(shī)主要描寫(xiě)帝王后宮與世隔絕的大量女性的地域困境和精神困境的詩(shī)歌。宮怨詩(shī)來(lái)源久遠(yuǎn)，最早如此擬題并表現(xiàn)宮女怨情的是漢代的班婕妤，她因失寵于漢成帝便創(chuàng)作了《怨歌行》一詩(shī)用以自傷。自此，便開(kāi)啟了寫(xiě)作宮怨詩(shī)的先河。
王昌齡的宮怨詩(shī)只有八首：《西宮春怨》《西宮秋怨》以及《長(zhǎng)信秋詞》五首，但卻是盛唐詩(shī)壇“最擅長(zhǎng)寫(xiě)宮怨的詩(shī)人”。（李珍華《王昌齡研究》 91頁(yè)）他的宮怨詩(shī)為盛唐宮怨詩(shī)的發(fā)展起到了一定的范本的作用。王昌齡的宮怨詩(shī)中的《長(zhǎng)信秋詞》五首是向來(lái)傳頌的名篇，其中的第三首：“奉帚平明金殿開(kāi)，且將團(tuán)扇暫徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)�！蓖醪g的《長(zhǎng)信秋詞》是詠班婕妤，團(tuán)扇暗用了班婕妤《怨歌行》的詩(shī)意，昭陽(yáng)指受寵者的居所，日影則比喻皇帝的恩寵。詩(shī)的前兩句描寫(xiě)了女子的行動(dòng)，每天打開(kāi)宮門(mén)，打掃宮殿，無(wú)聊的搖著團(tuán)扇；后兩句描寫(xiě)女子的心理，感嘆自己的美麗容顏，還比不上帝王把玩的一只寒鴉，還帶著帝王的恩寵飛過(guò)。沈德潛這樣評(píng)論：“昭陽(yáng)宮，趙昭儀所居，宮在東方，寒鴉帶東方日影而來(lái)，見(jiàn)己之不如鴉也。優(yōu)柔婉麗，含蘊(yùn)無(wú)窮，使人一唱而三嘆�！保ā短圃�(shī)別裁集》卷十九）胡棠，吳煊也說(shuō)：“二句（奉帚二句）絕世傳神，不語(yǔ)而神傷。（《唐賢三昧集箋注》）”。這首詩(shī)深刻地表現(xiàn)出失寵者的凄慘的處境和悲涼惆悵的心理。不僅是在抒發(fā)宮人的怨，也是在抒發(fā)自己的怨――自己的懷才不遇，不被君王重視的苦悶。
三、婦女生活詩(shī)
王昌齡的閨怨詩(shī)構(gòu)思巧妙；宮怨詩(shī)委婉含蓄，而他描寫(xiě)婦女生活的詩(shī)則寫(xiě)得清新自然，生動(dòng)活潑，別有一番風(fēng)味。
如《采蓮曲》其二：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)�！边@首詩(shī)描寫(xiě)了江南采蓮少女的勞動(dòng)生活和青春的歡樂(lè)。巧妙地將采蓮少女的美麗與大自然融為一體。他以欣賞的眼光贊嘆勞動(dòng)女性的勤勞純樸，全詩(shī)生動(dòng)活潑，充滿(mǎn)著青春活力，饒有生活情趣。再如《浣紗女》：“錢(qián)塘江畔是誰(shuí)家，江上女兒全勝花。吳王在時(shí)不得出，今日公然來(lái)浣紗�！边@首詩(shī)歌明白如話(huà)，毫無(wú)含蓄。吳喬引賀裳的話(huà)并加按語(yǔ)說(shuō)，昌齡對(duì)浣紗女“直以西施譽(yù)之，借吳王作波，妙甚。喬謂此種詩(shī)思，宋人已絕。”（《圍爐詩(shī)話(huà)》卷三）此詩(shī)寫(xiě)女子在江畔浣紗，突出的仍是自由安詳、平和恬靜的情態(tài)，體現(xiàn)了對(duì)大自然的親和、向往。也隱約體現(xiàn)了作者反對(duì)束縛婦女的思想。
王昌齡描寫(xiě)婦女一般生活的詩(shī)大多詩(shī)畫(huà)結(jié)合，采用客觀描寫(xiě)與主觀感受相結(jié)合的手法，用白描或映襯等手法使人物性格更加突出，使詩(shī)歌增加了畫(huà)面的生動(dòng)意趣和詩(shī)境的含蘊(yùn)。雖然語(yǔ)言簡(jiǎn)練，卻極有意蘊(yùn)。
王昌齡的一生并不得志，一直沉落下僚、屢遭貶謫。然而他也像盛唐的大多數(shù)詩(shī)人一樣，有著為國(guó)為民的浪漫情懷，因而寫(xiě)出了“黃金百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”的詩(shī)句，豪情壯志溢于言表。然而現(xiàn)實(shí)總不盡如人意，因而有了他的女性詩(shī)作，在描寫(xiě)婦女的同時(shí)也在描寫(xiě)自己，一腔熱血卻不被重視，宮人的怨也是詩(shī)人的怨，筆下的悲秋怨君之恨便是為自己不被君王重用，長(zhǎng)時(shí)間受冷落而發(fā)。
在唐詩(shī)中，關(guān)于女性題材的詩(shī)作很多，名作也不在少數(shù)。然而我卻對(duì)王昌齡的女性詩(shī)作情有獨(dú)鐘。王昌齡的女性詩(shī)作數(shù)量并不是很多，只有25首而已。也有很多評(píng)論家認(rèn)為，王昌齡的女性詩(shī)作只是藝術(shù)性比較強(qiáng)而已，只是抒發(fā)個(gè)人的情感，并沒(méi)有很大的現(xiàn)實(shí)意義。但是我認(rèn)為，王昌齡的女性詩(shī)作真實(shí)的再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)不同社會(huì)階層女子的生活、心理，寫(xiě)出了她們的美麗與哀愁，為我們展示了那個(gè)時(shí)代的女子的風(fēng)貌和生存狀況，我們讀詩(shī)人的詩(shī)讓我們走進(jìn)詩(shī)人的世界，引起共鳴，這對(duì)于我們來(lái)說(shuō)就夠了。
從軍行王昌齡情感
從軍行王昌齡情感是怎么樣的?王昌齡的《從軍行》共7首，描寫(xiě)了士子從戎，征戰(zhàn)邊疆的過(guò)程和心情，表達(dá)了國(guó)家有事，匹夫有責(zé)的使命感和建功立業(yè)的豪邁情懷。
從軍行王昌齡情感
第一首詩(shī)刻畫(huà)了邊疆戍卒懷鄉(xiāng)思親的情景；
第二首詩(shī)描寫(xiě)征戍者在軍中聽(tīng)樂(lè)觀舞所引起的邊愁；
第三首詩(shī)描寫(xiě)古戰(zhàn)場(chǎng)的荒涼景象，寫(xiě)將軍上表請(qǐng)求歸葬戰(zhàn)死將士骸骨，表現(xiàn)將帥對(duì)士卒的愛(ài)護(hù)之情；
第四首詩(shī)表現(xiàn)戰(zhàn)士們?yōu)楸Ｐl(wèi)祖國(guó)矢志不渝的崇高精神；
第五首詩(shī)描寫(xiě)奔赴前線的戍邊將士聽(tīng)到前方首戰(zhàn)告捷的消息時(shí)的欣喜心情，反映了唐軍強(qiáng)大的戰(zhàn)斗力；
第六首詩(shī)描寫(xiě)將軍欲奔赴邊關(guān)殺敵立功的急切心情；
第七首詩(shī)主要描寫(xiě)山巒疊嶂、烽火遍布的邊塞景觀。全組詩(shī)意境蒼涼，慷慨激昂，充分顯示出盛唐氣象。
從軍行七首
唐代：王昌齡
烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)上海風(fēng)秋。(獨(dú)上 一作：獨(dú)坐)
更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁。
琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。
撩亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。
關(guān)城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰(zhàn)場(chǎng)。
表請(qǐng)回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒。
青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。
大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門(mén)。
前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。
胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團(tuán)。
明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭。
玉門(mén)山嶂幾千重，山北山南總是烽。
人依遠(yuǎn)戍須看火，馬踏深山不見(jiàn)蹤。
歷史背景
唐代西、北方的強(qiáng)敵，一是吐蕃，一是突厥。河西節(jié)度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通，一鎮(zhèn)兼顧西方、北方兩個(gè)強(qiáng)敵，主要是防御吐蕃，守護(hù)河西走廊�！扒嗪！钡貐^(qū)，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場(chǎng)所；而“玉門(mén)關(guān)”外，則是突厥的勢(shì)力范圍。所以這兩句不僅描繪了整個(gè)西北邊陲的景象，而且點(diǎn)出了“孤城”南拒吐蕃，西防突厥的極其重要的地理形勢(shì)。這兩個(gè)方向的強(qiáng)敵，正是戍守“孤城”的將士心之所系，宜乎在畫(huà)面上出現(xiàn)青海與玉關(guān)。與其說(shuō)，這是將士望中所見(jiàn)，不如說(shuō)這是將士腦海中浮現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面。漢代，霍去病西征后，基本控制河西走廊，于公元111年設(shè)四郡二關(guān)，其中就有玉門(mén)關(guān)和敦煌郡，玉門(mén)關(guān)距離現(xiàn)在的敦煌市西北90公里。在河西走廊，出嘉峪關(guān)后，城市的設(shè)置基本是根據(jù)水源而建，也就是說(shuō)，水源控制了從烏魯木齊至嘉峪關(guān)的戰(zhàn)略補(bǔ)給。
賞 析
前兩句描繪了整個(gè)西北邊陲的景象。青海湖的上空，云霧繚繞，湖的北面，綿延著起伏不斷白雪皚皚的祁連山，越過(guò)雪山，是荒漠上的一座孤城，再向西，就是著名的軍事要塞玉門(mén)關(guān)。東西數(shù)千里的邊疆圖卷，都在這短短兩句中被形象而簡(jiǎn)潔地展現(xiàn)出來(lái)。邊地孤寂困苦，風(fēng)沙漫漫，戰(zhàn)士們常年艱苦作戰(zhàn)，就連鐵制的鎧甲都磨損破蔽了，但心中的自豪感和責(zé)任感卻與日俱增，他們誓死爾清邊塞的強(qiáng)敵，誓死保衛(wèi)自己的家園。王昌齡是一個(gè)創(chuàng)作邊塞詩(shī)的能手。其邊塞詩(shī)既多且好，尤其善于多方面表現(xiàn)征戍者的生活和內(nèi)心世界，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的豪邁與悲壯、昂奮與凄愴相交融的深沉風(fēng)格。
【從軍行王昌齡其四情感】相關(guān)文章：
從軍行其四王昌齡翻譯07-30
《從軍行》其四王昌齡翻譯10-13
從軍行王昌齡其四教案11-01
從軍行王昌齡其四翻譯06-21
王昌齡《從軍行七首·其四》10-31
從軍行其四古詩(shī)拼音王昌齡07-30
從軍行王昌齡其二情感07-20
從軍行王昌齡其五情感08-29