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戴望舒《雨巷》文學(xué)鑒賞
《雨巷》是戴望舒的成名作，《雨巷》是戴望舒的成名作，《雨巷》中狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨(dú)行者，以及那個(gè)像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。下面是小編整理的《雨巷》的鑒賞，歡迎大家閱讀!
戴望舒《雨巷》文學(xué)鑒賞
《雨巷》是戴望舒的成名作。這首詩一掃當(dāng)時(shí)詩壇坦白直露之風(fēng)，在中西詩歌技巧的融匯上做出了可貴的探索。具體地說，便是象征主義詩歌的技巧與中國古典詩詞意象的結(jié)合。
此詩最直觀的美感是音樂美�！搬葆濉薄ⅰ坝崎L”、“雨巷”，“丁香”、“姑娘”、“惆悵”、“迷�！本锰祈嵒颉敖栟H”，回環(huán)吟嘆，更增添了全詩幽茫惆悵的情致。其用韻與古典詩歌將韻用在詩腳不同，而直接受到象征主義詩人魏爾侖的影響，采取了較為自由的詩歌格律，讓同樣的子音和母音在詩行中反復(fù)出現(xiàn)，以達(dá)到聽覺的和諧和加強(qiáng)某種詩情的效果。這種手法在當(dāng)時(shí)是很新鮮的，葉圣陶稱《雨巷》“替新詩底音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”(杜衡：《〈望舒草〉序》)，他所稱許的就是《雨巷》音樂美的非傳統(tǒng)性。?
從立意上看，《雨巷》也呈現(xiàn)了象征主義詩歌的主題朦朧性的特征。這首詩寫于1927年大革命挫敗之時(shí)，評(píng)論者多認(rèn)為有所寄托，它既可以看作是表達(dá)了詩人對(duì)理想事物的模糊追求和在黑暗現(xiàn)實(shí)中產(chǎn)生的感傷悵惘的情緒，亦可理解為對(duì)革命事業(yè)的想望和大革命失敗后的幻滅感。如果結(jié)合詩人當(dāng)時(shí)正值韶華和戀愛上的一再挫敗，我們也可回復(fù)到詩的表層意義，看作是詩人對(duì)丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘的向往與愛慕，想愛而不得，與愛擦肩而過的淡淡的悵惘與憂傷。?
詩中的意象是純粹中國式的，丁香與愁心，是中國古典詩詞中慣用的典故。李商隱曾有“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩句;李璟也有“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”的詞語。但在此詩中，丁香的形象又有所發(fā)展，不僅有愁怨，也有芬芳與顏色，成為美好事物的代稱。戴望舒的古典文學(xué)修養(yǎng)作為一種藝術(shù)素質(zhì)成為他審美理想的重要部分，這就使他的詩在吸取外國詩歌養(yǎng)分時(shí)，并沒有流于晦澀。他注意化用中國古典詩歌的傳統(tǒng)意象，融匯西方現(xiàn)代詩歌技巧，形成自己詩歌技藝的特色。《雨巷》就是對(duì)中西詩歌藝術(shù)的完美融合，是現(xiàn)代新詩史不可忽視的一首精品.
詩歌表面上是描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的悲涼的畫面，其實(shí)詩人是運(yùn)用象征的手法，把當(dāng)時(shí)黑暗陰沉的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”，沒有陽光，也沒有生機(jī)和活氣，詩中“悠長，悠長”，“寂寥”重復(fù)的字眼里和“撐在細(xì)雨中的油傘”，無不透露著入骨的凄涼氣息，讓人感到人生的渺茫與絕望，這正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識(shí)分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映，被困在悠長的小巷，找不到出的他們是繼續(xù)走下去還是要放棄，他們?cè)谛睦镟止局�，尋找著答案，然而就在絕望與迷惘中，詩人并沒有放棄對(duì)美好理想和希望的憧憬與追求。而“丁香一樣的姑娘”就是美好的象征，但是她卻又是“象夢(mèng)一般的，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫�！弊屓烁械竭駠u和渺茫不可實(shí)現(xiàn)，說丁香是夢(mèng)一般，其實(shí)是他們睡在夢(mèng)中，分不清方向與目的，讓人惆悵，讓人無助，可謂的是“巷中人”。 在藝術(shù)上詩人采用了象征派重暗示、重象征的手法，通過具體的事物寫抽象的意境，讓人由淺到深，由外到內(nèi)，此外全詩還回蕩著一種流暢的節(jié)奏和旋律，詩韻很濃，重疊反復(fù)手法的運(yùn)用也強(qiáng)化了音樂效果，使人讀起來如小河般的流暢與起伏。
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏得了“雨巷詩人”的雅號(hào)。這首詩寫于1927年夏天。當(dāng)時(shí)全國處于白色恐怖之匯總，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心匯總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。《雨巷》通篇描繪了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的陰沉圖景，詩作就是他的這種心情的表現(xiàn)，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調(diào)。這種情懷在當(dāng)時(shí)是有一定的普遍性的�！队晗铩愤\(yùn)用了象征性的抒情手法。詩中那狹窄陰沉的雨巷——黑暗沉悶的社會(huì)現(xiàn)實(shí);在雨巷中徘徊的獨(dú)行者;以及那個(gè)像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘——她的出現(xiàn)及飄然而去象征著詩人的理想、追求和幻滅的痛苦都是象征性的意象。這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。富于音樂性是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特色。詩中運(yùn)用了復(fù)沓、疊句、重唱等手法，造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂感。因此葉圣陶先生稱贊這首詩為中國新詩的音節(jié)開了一個(gè)“新紀(jì)元”。
全詩所構(gòu)成的是一個(gè)富有濃重的象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當(dāng)時(shí)的黑暗喻為悠長而寂廖的“雨巷”，沒有歡樂，沒有陽光，而詩人自己，就是在這樣的雨巷中孤獨(dú)徘徊者。他在孤寂中仍懷著美好的理想和希望。詩人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想的象征。然而詩人知道，這美好理想是很難實(shí)現(xiàn)的，他的希望也將是落空的。這種心情，正是1927年大革命失敗后一部分進(jìn)步青年由于找不到出路、看不到前途而在痛苦中陷于彷徨迷惘的真實(shí)反映，這是現(xiàn)實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影，是當(dāng)時(shí)一部分青年心靈深處典型的聲音的再現(xiàn)。
詩人在《雨巷》中創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié)，即丁香的花蕾，來象征人們的愁心，是中國古代詩詞中一個(gè)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。如李商隱的《代贈(zèng)》詩中就有過“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩句。南唐李璟更是把丁香結(jié)和雨中愁悵朕在一起了。他有一首《浣溪沙》：
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。
風(fēng)里落在誰是主?思悠悠!
青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。
回首綠波三楚暮，接天流。
這首詩里就是用雨中丁香結(jié)做為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構(gòu)成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的，但是能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名居“丁香空結(jié)雨中愁”的現(xiàn)代白話版的擴(kuò)充和稀釋呢?我認(rèn)為不能這樣看。在構(gòu)成《雨巷》的意境和形象時(shí)，詩人既吸取了前人的果汁，又有了自己的創(chuàng)造。第一，古人在詩里以丁香結(jié)本身象征愁心，《雨巷》則想象了一個(gè)如丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩詞中套用陳詞舊典不同，也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調(diào)子的作品迥異，表現(xiàn)了更多的新時(shí)代氣息。“丁香空結(jié)雨中愁”沒有“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現(xiàn)時(shí)代憂愁的領(lǐng)域里，這個(gè)形象是一個(gè)難得的創(chuàng)造。第二，在古代詩詞里，雨中丁香是以真實(shí)的生活景物來寄托詩人的感情的。詩人依據(jù)生活的經(jīng)驗(yàn)而又加上了自己想象的創(chuàng)造。它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。
《雨巷》寫于1927年的夏天，是戴望舒的成名作，也是他的代表作。其時(shí)革命失敗的陰云籠罩著中國大地，詩人只能在惶惶之中看著理想和現(xiàn)實(shí)的極端背離;另一方面，詩人居住在好友施蟄存的家中，他深愛著施的妹妹，卻得不到對(duì)方任何的回應(yīng)。壓抑的外部環(huán)境和沉郁的內(nèi)部心境的交互影響，使詩人唱出了中國現(xiàn)代詩歌的絕唱。
巷子大多在江南，長長的、曲折的，有說不盡的風(fēng)情，不盡的纏綿。江南的雨更美，柔柔的、迷蒙的，或帶著淡漠的愁緒，或含有濃濃的溫情。詩人在這樣的雨巷中走著，獨(dú)自“撐著油紙傘”，品味這雨、巷子和寂靜帶來的愁緒、感傷。詩人彷徨著：
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
姑娘來了，帶著丁香般的顏色、丁香般的芬芳和丁香般的憂愁。姑娘和詩人共同走在這寂寥的雨巷，都撐著油紙傘，在彷徨，都帶著說不出的愁怨，說不出的冷漠、凄清和惆悵。姑娘近了，投來一聲莫名的太息，又漸行漸遠(yuǎn)了。
這一切都如同夢(mèng)一樣，凄清迷茫。姑娘離去了，離開這可能產(chǎn)生愛情、產(chǎn)生溫暖的雨巷。雨仍在下，巷子仍是悠長寂寥的雨巷。丁香也逝去了，太息也消散了，連惆悵也變成冰冷、枯寂的惆悵了。
詩人仍在撐著油紙傘，在獨(dú)自彷徨。剛才的一幕，是夢(mèng)還是詩人的情緒，是詩人的想象還是詩人心中的祈愿?在詩的結(jié)尾，詩人沒有用“希望逢著”，而是用了“希望飄過”。那飄過的一瞬在詩人的心中升華了，成為一種境界：美。
這首詩將象征的手法發(fā)揮到了極致，詩的意象濃而不結(jié)、繁而不亂，可謂環(huán)環(huán)相扣、絲絲在理：雨的凄清愁怨和巷子的幽微動(dòng)人、丁香和姑娘、姑娘的惆悵和詩人的彷徨相得益彰。這些共同奏出了低沉而優(yōu)美的調(diào)子，唱出了詩人濃重的失望和彷徨的心緒�？梢哉f，《雨巷》是中國詩歌史上的一個(gè)標(biāo)志，標(biāo)志中國現(xiàn)代派詩歌的成熟;是一個(gè)成功的實(shí)驗(yàn)，既很好地吸收了西方詩歌中成功把握和表達(dá)現(xiàn)代社會(huì)的手法技巧，又很巧妙地融入了中國古典的詩情畫意。
十幾年前，我在開始接觸詩的時(shí)候，就讀到戴望舒的《雨巷》。十幾年來，我對(duì)這首詩的喜愛，好象是對(duì)一位青梅竹馬的異性朋友一樣情有獨(dú)鐘，每次重新讀到這首詩，總有一番新的感受。
筆者獨(dú)愛這首詩，主要愛其有“四美”。一是詩的意境很美。此詩以“雨巷”為題，就為本詩設(shè)計(jì)了一個(gè)獨(dú)具匠心的環(huán)境。全詩以“我”在雨巷中彷徨為主線，在彷徨中，希望逢著一個(gè)丁香一樣的姑娘。整首詩滲透著哀怨、彷徨的雨水，“她是有 /丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳/丁香一樣的憂愁/在雨中哀怨/哀怨又彷徨�！蔽覀兊脑娙撕孟蠓e蓄了滿肚子的憂愁，一開筆就傾泄出來，營造了憂愁的凄美的意境。而精選到詩中油紙傘、雨巷、丁香、籬墻等物體，也渲染著淡淡的哀愁。二是詩的語言很美。語言是詩的眼睛，也就說是樂美，有音樂一樣的感覺。這首詩的語言可以說是美女的眼睛，讓人讀了心止不住燥動(dòng)�！皳沃图垈�/獨(dú)自/彷徨在悠長/悠長/又寂寥的雨巷”，“她靜默地走近/走近/又投出/太息一般的眼光/ 她飄過 /像夢(mèng)一般的/像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。”讀著這樣的語言，就使人感覺好象是走進(jìn)了一個(gè)美麗的山谷，在山谷里喊著，聽山谷的回音一樣，回環(huán)往復(fù)。也好象品好茶和好酒一樣，那種喝下去后，慢慢品味，要說有多好就有多好。“彷徨在悠長/悠長/又寂寥的雨巷”，“在雨中哀怨/哀怨又彷徨”， “像夢(mèng)一般的/像夢(mèng)一般的凄婉迷�！�，這樣反復(fù)地呤唱，樂感很強(qiáng)，很美。三是詩的結(jié)構(gòu)很美。第一節(jié)詩用“撐著油紙傘/獨(dú)自/彷徨在悠長/悠長/又寂寥的雨巷”，最后一節(jié)詩又反復(fù)出現(xiàn)，中間又寫到哀怨、彷徨、冷漠、凄清、惆悵、凄婉、迷茫，把詩人的情感表達(dá)得淋漓盡致。另外，這首詩的主旨也很美，給讀者留下思考的空間。有的人說，這一首情詩，也有的人說，這是表達(dá)詩人在復(fù)雜政治的環(huán)境中彷徨，不知道該怎么走，感覺到前路迷茫。筆者喜歡詩，更喜歡情詩，所以，也一直把此詩當(dāng)成情詩來讀，如果有中意的人，筆者就抄來送她一首，這是最便宜又是最昂貴的感情投資。不知您以為然否?
撐著油紙傘，彷徨的心如寂寥而又悠長的街巷。雨淅瀝著，泣訴著生命的哀怨。 寂寞，無聊中漫步，無可依托的心蒼白的如蕭瑟的秋霜。偶爾，身邊飄過一款紫色的衣裙，微微帶著丁香般的清性馨，匆匆的目光里有哀怨和朦朧的真誠�？墒�，邂逅并不因?yàn)檎嬲\的存在而把心挽留。我默默彳亍著，望著冷漠的雨，感悟夢(mèng)的凄涼。
我回首望她遠(yuǎn)去的背影，慢慢的消逝在雨巷的盡頭。丁香般的顏色、丁香般的芬芳、丁香般的哀怨，被漓漓的雨簾隔在另一個(gè)世界。思念、惆悵都隨著雨聲碎在大地的胸膛。心碎了，夢(mèng)依然燦爛。迷蒙的雨，不會(huì)熄滅愛的火焰。生活因?yàn)閴?mèng)想而生成動(dòng)力，放飛心情高遙生命之旅。
雨巷
戴望舒
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨。
她彷徨在寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地，
默默行著，
冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過
像夢(mèng)一般的
像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過
一支丁香地，
我身旁飄過這女郎;
她靜靜地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。
作者簡介
戴望舒，漢族，又叫海山，生于1905，死于1950，卒45歲，生日11月15日。浙江杭州人，名承，又有筆名，信芳，思江等。他是近代詩人，象征主義代表家。
戴望舒是職業(yè)詩人，也是著名的翻譯家。畢業(yè)于上海大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)。戴望舒一生發(fā)表詩文無數(shù)，與鴛鴦蝴蝶派結(jié)下不解之緣，因?yàn)樵诳锷峡橇恕秱�、《賣藝童子》、《母愛》三篇小說，結(jié)實(shí)了杜衡、張?zhí)煲淼纫鈿庀嗤�，幾人年輕氣盛，風(fēng)華正茂，希望成立一個(gè)以文會(huì)友的圣地，那就是后來的《蘭友》三月刊，這個(gè)文學(xué)小團(tuán)體就是“蘭社”。
戴望舒的代表作有《雨巷》《我的記憶》等。戴望舒從小就喜歡古典文化，他入學(xué)開始便喜歡閱讀古典說部和中外童話故事，1919年考入宗文中學(xué)。1923年考到了上海大學(xué)，主修中文。他的老師是著名文學(xué)家田漢，在田漢的教導(dǎo)下參加革命斗爭。但是隨著戰(zhàn)爭的來臨，上海大學(xué)被封之后，他轉(zhuǎn)到了復(fù)旦大學(xué)學(xué)習(xí)法語。1927年發(fā)表《雨巷》，這一年，他和施蟄存、杜衡、馮雪峰等人創(chuàng)辦了《文學(xué)工廠》并在1932年擔(dān)任《現(xiàn)代》雜志編輯一職。
戴望舒曾經(jīng)赴法國留學(xué)，在巴黎大學(xué)、里昂中法大學(xué)讀書。但是由于戴望舒在中法大學(xué)學(xué)習(xí)期間，經(jīng)常不交作業(yè)，不按時(shí)上課，年終考試缺席，校方查問之后才知道他跑到了西班牙參加反法西斯游行，后來被西班牙警方逮捕移交法國警方，法國警方通知中法大學(xué)，當(dāng)即被開除學(xué)籍，回國之后繼續(xù)從事雜志月刊編輯。
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